Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 1

3. Мы желаем ныне, чтобы лирическое опьянение не располагало более слов, следуя порядку синтаксиса, а метало их посредством изобретённых нами вздохов. Мы имеем таким образом слова на свободе. Кроме того, наше лирическое опьянение должно свободно деформировать, моделировать слова, обрубая их или удлиняя, усиливая их центр или их конечности, увеличивая или уменьшая число гласных или согласных. У нас будет таким образом новая орфография, которую я называю свободной и выразительной. Эта инстинктивная деформация слов соответствует нашей естественной наклонности к звукоподражанию. Неважно, если деформированное слово станет двусмысленным. Оно лучше сольётся с звукоподражательными аккордами или резюме шумов и позволит нам вскоре достигнуть психического звукоподражательного аккорда, звучного, но абстрактного выражения чистой эмоции или мысли.

Ф.Т. Маринетти

11 мая 1913

42. Футуристская фотодинамика (отрывок)

1.

Прежде всего нужно различать динамизм и динамизм.

Существует фактический, реалистический динамизм предметов в развитии реального движения, который для большей точности стоило бы определить как подвижность (movimentismo), и существует виртуальный динамизм статичных предметов, который интересует футуристскую Живопись¹

.

Нас интересует подвижность, так что если бы не первостепенная важность внутреннего динамизма для Фотодинамики, её нужно было бы назвать Фотоподвижностью или Фотокинематикой.

Моя концепция Фотодинамики вдохновлена «Техническим манифестом художников-футуристов»².

Мы хотим во имя прогресса в фотографии осуществить революцию, необходимую, чтобы очистить, облагородить и возвысить фотографию до подлинного искусства, потому что я утверждаю, что при помощи фотографических механических средств можно сделать искусство, лишь преодолев раболепную фотографическую репродукцию неподвижной или остановленной правды в самом подходе к моментальному снимку. Я утверждаю, что фотографический результат должен благодаря иным средствам и поискам приобрести выразительность и вибрацию живой жизни и остерегаться собственной непристойной и брутальной реалистичности статики, чтобы преодолеть обычную фотографию и стать вещью гораздо более возвышенной – тем, что мы назвали Фотодинамикой.

Таким образом, мы хотим создать искусство Фотодинамики – как особое искусство со своими характерными, самыми современными задачами, и вместе с тем, хотим дать живописи и скульптуре движения те прочные основания, которые им сегодня абсолютно необходимы, как мы научно покажем далее.

Уже полученные нами результаты доказывают, что Фотодинамика не только настоящее творчество, но и прямая необходимость.

Тот факт, что эти результаты ещё несовершенны или недостаточно убедительны, объясняется бедностью наших механических средств, приспособленных для съёмки и получения изображений существ и вещей в движении.

2.

Было сказано с иронией, что неясно, где заканчивается бракованная фотография и начинается Футуристская Фотодинамика, придуманная и осуществлённая мной и моим братом Артуро. Было сказано, что наши фотографии смазаны. Однако лишь по некомпетентности или подлости наши фотографии можно назвать смазанными, равно как и только фотографиями или только смазанными, поскольку любому очевидно, что в них есть нечто большее, чем просто смазанность,

в них есть подвижность. Нас мало волнует то обстоятельство, что смазанная фотография считается бракованной.

Именно поэтому мы смогли усилить этот её изъян, чтобы с его помощью создать новое качество.

Впрочем, как известно, в обычной фотографии добиться смазанности не так просто, ибо со всяким случалось при статичной съёмке дома, перед которым снуют прохожие, обнаружить на негативе дом на абсолютно пустой улице³.

Поэтому мы считаем бракованными не только смазанные фотографии, но и фотодинамику, образы которой слишком текучи.

Действительно, фотографии недостаточно быть смазанной, чтобы называться фотодинамикой, она становится фотодинамикой, только когда в ней забрезжат слабые повторяющиеся образы, чтобы она казалась движущейся.

То есть – поясню, в том числе для нас самих – существует смазанность именно как неудавшаяся попытка, потому что когда фотография слишком плоская и размыта, она не передаёт ощущения времени в потоке своих образов, которые либо разрушаются движением, либо затронуты им слишком слабо. Такая фотография далека от Фотодинамики, которая даже в синтезе траектории движения, напротив, всегда должна обладать глубокой и максимально выявленной анатомией жеста, имеющей целью динамическое ощущение. Следовательно, смазанный снимок не то же самое, что снимок движения, потому что в первом присутствует короткое смещение или полное разрушение тел, а во втором – только их дематериализация со следами движения, чем более новыми – тем более живыми.