Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 2

Впервые опубл, по-итал. листовкой изд-ва “Poesia”, датированной 11 октября 1910 г., а также и ноября того же года в № 2 миланского журн. “Il teatro nuovo” («Новый театр»). Одноимённый текст, включённый Маринетти в изд. “Sansot”

1911 г. и послуживший источником существующих рус. пер., представлял собой компиляцию сжатого изложения манифеста с почти доел, повторением текста «Футуристская музыка. Технический манифест» (док. 32). В исходной редакции текст публ. на рус. языке впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

1. Криптогамы – тайнобрачные растения, размножающиеся спорами.

2. Перечислены: Пьетро Масканьи (1863–1945) – итал. оперный композитор, представитель веризма, автор оперы «Сельская честь» (1889); Джакомо Орефиче (1865–1922) – итал. композитор, пианист и музыкальный критик, представитель веризма, автор оперы «Моисей» (1905); итал. композитор и педагог Гульельмо Маттиоли (1857–1924), атаюке итал. дирижёр, известный своими интерпретациями опер Вагнера, Родольфо Феррари (1865–1919) и итал. музыковед и критик Джан Баттиста Наппи (1857–1927). Премия Баруцци для молодых художников, скульпторов и музыкантов учреждена итал. скульптором, учеником Антонио Кановы Чинчиннато Баруцци (1796–1878), который завещал свою виллу и собственность городу Болонье.

3. Флорентийская камерата – содружество гуманистов, философов, поэтов и музыкантов, возникшее во Флоренции ок. 1580 г. с целью возрождения античного музыкального искусства, в частности, греч. трагедии. В этом кружке, выступавшем против полифонического пения, рождается сам жанр оперы.

4. Гюстав Шарпантье (1860–1956) – фр. композитор, представитель натурализма, автор оперы «Луиза» (1900).

5. Сэр Эдурд Элгар (1857–1934) – англ, симфонический композитор, представитель романтизма.

6. Умберто Джордано (1867–1948) – итал. оперный композитор, представитель веризма.

7. Луиджи Иллика (1857–1919) – итал. драматург и либреттист, в частности, опер Дж. Пуччини.

8. Упомянуты добившиеся успеха в Англии итал. композиторы Франческо Паоло Тости (1846–1916) и Сэр Майкл Эндрю Ангус Коста (1808–1884). Тости был также певцом, придворным музыкантом и педагогом англ, двора, написавшим более 150 популярных песен и романсов на стихи итал. авторов.

32. Футуристская музыка. Технический манифест

Впервые опубл, по-итал. листовкой изд-ва “Poesia”, датированной и марта 1911 г. По-фр. текст почти доел, воспроизводится в изд. “Sansot” 1911 г, объединённый с фрагментами предыдущего манифеста в компиляцию “Manifeste des Musiciens futuristes”, послужившую источником для существующих рус. пер. Из-за неточности в пер. ряда музыкальных терминов и несоответствия фр. компиляции итал. источнику в исходной редакции публ. на рус. языке впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

1. Джованни Пьерлуиджи да Палестрина (1525/1526-1594) – итал. композитор эпохи Возрождения, крупнейший полифонист Римской школы.

2. Амилькаре Понкьелли (1834–1886) – итал. оперный композитор, известный оперой «Джоконда» по роману В. Гюго, учитель Дж. Пуччини и П. Масканьи.

3. Атональная музыка, построенная на равноправии всех тонов хроматической гаммы вне объединяющего их ладового центра и тяготений между тонами, впервые программно использована А. Шёнбергом в 1907–1909 г. В свою очередь энгармонический ряд основан на восходящем или нисходящем мелодическом движении по четвертьтонам (в отличие от движения по полутонам хроматической гаммы). Энгармоническая (микротоновая) клавиатура содержит более 12 клавиш на октаву.

4. Бинарный (двоичный) принцип ритмических пропорций в нотации основан на чётном делении длительностей; тернарный (троичный или триольный) принцип ритмических трёхдольных пропорций характерен для джаза.

5. Квадратура – принцип сочинения мелодии, основанный на музыкальных фразах, состоящих из четырёх тактов.

33. Манифест драматургов-футуристов

В качестве отдельного манифеста текст опубл, почти одновременно по-итал. и по-фр. – отдельными листовками, датированными, соответственно, 11 января и 22 апреля 1911 г. В том же году в изд. “Sansot” 1911 г. текст опубл, под заголовком «Наслаждение быть освистанными»; под этим же названием включён в сб. “Guerra, sola igiene del mondo”. В последующих публ. фигурирует под обоими названиями. Здесь название приведено в соответствие с листовками. Печ. по: Наслаждение быть освистанным ⁄⁄ Маринетти. Футуризм. С. 87–91.

1. Первое предложение в листовке отсутствует и вставлено в изд. “Sansot” 1911 г.

2. Этот абзац в листовке также отсутствует.

3. Франческа да Римини – героиня «Божественной комедии» Данте («Ад», песнь 5) и мн. позднейших произведений, в частности, трагедии Г. д’Аннунцио «Франческа да Римини» (1901).

34. Участники выставки – публике