Читаем К портретам русских мыслителей полностью

Так назвал Н.А. Бердяева один из его английских исследователей Дональд Лоури; француз Эжен Порре считал его «пророком Нового времени», во многом имея в виду мысли, высказанные в сочинении философа «Новое средневековье» о смене органической, «теллурической» эпохи эпохой техницистской и организационной. Что ж, все это так, – в чем с Бердяевым совпадают и другие культурфилософы. Но внимание мыслителя-персоналиста, не устававшего возвещать о драгоценности человеческой личности, было сосредоточено прежде всего не на перепутьях мировой цивилизации, а на «судьбе человека в современном мире» (как названа одна из его работ). «Весь мир ничто по сравнению с человеческой личностью», – не без вызова заявляет он в сочинении 1939 года «О рабстве и свободе человека».

Непосредственные и в то же время пророческие отклики мыслителя на явные и подспудные сдвиги человеческого духа, представляются сегодня наиболее захватывающим и значительным из его наследства. Именно тут, в философской публицистике и историософии, где содержатся эти отзывы на ход, коллизии и мутации духовной истории человека, на перемены в самом его образе, – а не в программных сочинениях, – дает о себе знать профетическая сторона дарований Бердяева, обладающего пламенным вдохновением моралиста и проницательностью пневматолога, различителя духов.

Но что такое пророк в каноническом смысле слова? Определение ему дал Владимир Соловьев, державший перед глазами за образец пророков библейских. Пророк 1) предваряет царство правды, идеально определяя им свое религиозное сознание; 2) обличает и судит действительное состояние своего народа и предсказывает

народное бедствие как необходимое последствие противоречия с идеалом; 3) предуказывает выход народа из такого противоречия в ближайшем будущем именно благодаря признанию этого высшего сознания и подчинения ему.

Исходя из приведенной дефиниции, мы придем к выводу, что Бердяев – это пророк, но пророк «неканонический», пророк нового типа, как, вероятно, и положено быть ему в новейшие времена.

Он, действительно, «предваряет царство правды», – но есть у него такое «царство», которое не столько определяет его (пророка) сознание собой, сколько само определяется его сознанием.

Он «обличает и судит», только уже не одно лишь состояние своего народа, но и состояние человека как такового, а отсюда – и всего человечества. Он предсказывает общечеловеческое «бедствие как необходимое последствие» недолжного состояния духа.

Он также «предуказывает выход», но только обычно не в «ближайшем», а в неопределенном будущем, потому что в качестве «высшего сознания» он предлагает также и свое, утопическое сознание: это не только известный, признанный и укорененный в человечестве идеал Откровения, но по преимуществу лично им сформулированное откровение – «откровение о человеке». Таким образом, мыслитель берет на себя сразу две роли: не только пророка, но и носителя некоей «благой вести». Его «весть» – это возвещение о творческом начале как высшем даре и призвании человека, которое неподвластно никакому моральному суду: гений стоит над этикой, он «не заинтересован в спасении и гибели»; творчество не нуждается в оправдании, оно само оправдывает. Следовательно, в этой системе этики степень должного или недолжного состояния (народа, человечества) остается измерять способностью к творчеству. Однако, сознавая все-таки, что творчество бывает разное, автор новой доктрины вопреки ей оговаривается, что надо различать подлинное, «богодухновенное» деяние от дьявольского, инфернального; между тем, критерия для такого различения не дает, и потому столь принципиальная констатация в его программно-философском мире так и остается оговоркой.

Напомним обобщенно: перед нами антиномия – между христианской системой ценностей и творческим кредо, – заключающаяся в позиции Бердяева как христианского экзистенциалиста, если говорить на философском языке, – или «верующего вольнодумца», если говорить на языке религиозном. Экзистенциализм, родившийся в результате разочарования в историческом прогрессе и утраты веры в смысловые основы бытия, – это утверждение человеческой личности за счет отталкивания от мира; это одновременно облегченный вариант старой гностической ереси, учения о дурной, косной материи, о неисправимой реальности. И тут неизвестно, спасать ли ее по-христиански, преображая ее, или по-экзистенциалистски отрясти прах от ног своих у ее порога.

Перейти на страницу:

Все книги серии Российские Пропилеи

Санскрит во льдах, или возвращение из Офира
Санскрит во льдах, или возвращение из Офира

В качестве литературного жанра утопия существует едва ли не столько же, сколько сама история. Поэтому, оставаясь специфическим жанром художественного творчества, она вместе с тем выражает устойчивые представления сознания.В книге литературная утопия рассматривается как явление отечественной беллетристики. Художественная топология позволяет проникнуть в те слои представления человека о мире, которые непроницаемы для иных аналитических средств. Основной предмет анализа — изображение русской литературой несуществующего места, уто — поса, проблема бытия рассматривается словно «с изнанки». Автор исследует некоторые черты национального воображения, сопоставляя их с аналогичными чертами западноевропейских и восточных (например, арабских, китайских) утопий.

Валерий Ильич Мильдон

Культурология / Литературоведение / Образование и наука
«Крушение кумиров», или Одоление соблазнов
«Крушение кумиров», или Одоление соблазнов

В книге В. К. Кантора, писателя, философа, историка русской мысли, профессора НИУ — ВШЭ, исследуются проблемы, поднимавшиеся в русской мысли в середине XIX века, когда в сущности шло опробование и анализ собственного культурного материала (история и литература), который и послужил фундаментом русского философствования. Рассмотренная в деятельности своих лучших представителей на протяжении почти столетия (1860–1930–е годы), русская философия изображена в работе как явление высшего порядка, относящаяся к вершинным достижениям человеческого духа.Автор показывает, как даже в изгнании русские мыслители сохранили свое интеллектуальное и человеческое достоинство в противостоянии всем видам принуждения, сберегли смысл своих интеллектуальных открытий.Книга Владимира Кантора является едва ли не первой попыткой отрефлектировать, как происходило становление философского самосознания в России.

Владимир Карлович Кантор

Культурология / Философия / Образование и наука

Похожие книги

Путеводитель по классике. Продленка для взрослых
Путеводитель по классике. Продленка для взрослых

Как жаль, что русскую классику мы проходим слишком рано, в школе. Когда еще нет собственного жизненного опыта и трудно понять психологию героев, их счастье и горе. А повзрослев, редко возвращаемся к школьной программе. «Герои классики: продлёнка для взрослых» – это дополнительные курсы для тех, кто пропустил возможность настоящей встречи с миром русской литературы. Или хочет разобраться глубже, чтобы на равных говорить со своими детьми, помогать им готовить уроки. Она полезна старшеклассникам и учителям – при подготовке к сочинению, к ЕГЭ. На страницах этой книги оживают русские классики и множество причудливых и драматических персонажей. Это увлекательное путешествие в литературное закулисье, в котором мы видим, как рождаются, растут и влияют друг на друга герои классики. Александр Архангельский – известный российский писатель, филолог, профессор Высшей школы экономики, автор учебника по литературе для 10-го класса и множества видеоуроков в сети, ведущий программы «Тем временем» на телеканале «Культура».

Александр Николаевич Архангельский

Литературоведение
Путеводитель по поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»
Путеводитель по поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»

Пособие содержит последовательный анализ текста поэмы по главам, объяснение вышедших из употребления слов и наименований, истолкование авторской позиции, особенностей повествования и стиля, сопоставление первого и второго томов поэмы. Привлекаются также произведения, над которыми Н. В. Гоголь работал одновременно с «Мертвыми душами» — «Выбранные места из переписки с друзьями» и «Авторская исповедь».Для учителей школ, гимназий и лицеев, старшеклассников, абитуриентов, студентов, преподавателей вузов и всех почитателей русской литературной классики.Summary E. I. Annenkova. A Guide to N. V. Gogol's Poem 'Dead Souls': a manual. Moscow: Moscow University Press, 2010. — (The School for Thoughtful Reading Series).The manual contains consecutive analysis of the text of the poem according to chapters, explanation of words, names and titles no longer in circulation, interpretation of the author's standpoint, peculiarities of narrative and style, contrastive study of the first and the second volumes of the poem. Works at which N. V. Gogol was working simultaneously with 'Dead Souls' — 'Selected Passages from Correspondence with his Friends' and 'The Author's Confession' — are also brought into the picture.For teachers of schools, lyceums and gymnasia, students and professors of higher educational establishments, high school pupils, school-leavers taking university entrance exams and all the lovers of Russian literary classics.

Елена Ивановна Анненкова

Детская образовательная литература / Литературоведение / Книги Для Детей / Образование и наука