Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Иногда психологическая эволюция основана на потере разума. Например, в фильме Романа Полански «Отвращение» рассказывается о медленном погружении в безумие внешне совершенно нормальной молодой маникюрши Кэрол. Тот же принцип эволюции можно найти в кинолентах «Жилец» и «Ребенок Розмари» того же Романа Полански.

В фильме Питера Уира «Берег москитов» немного эксцентричный отец семейства увозит жену и детей в джунгли Гондураса, чтобы спастись от Америки. Будучи гениальным изобретателем, он убежден, что сможет прожить в джунглях самостоятельно. Но со временем мания величия приводит к безумию, и он становится очень опасным для жизни своей семьи.

Точно так же в фильме Кубрика «Сияние» показано превращение добропорядочного семьянина в кровожадного безумца. Такова история Джека Торренса, писателя-алкоголика, которому посреди зимы поручают управлять заброшенным в снегах отелем. Он берет с собой жену и сына. Постепенно Джек сходит с ума, а в отеле, кажется, оживают старые призраки, которые начинают его донимать. В знаменитой финальной сцене он вооружается топором и гонится за сыном по заснеженному лабиринту.

В американском кино мы можем, в частности, найти определенный тип развития персонажей, основанный на траектории, которую я бы назвал христианской. То есть в этих фильмах есть протагонисты, которые идут на жертву, чтобы спасти окружающий мир. Таков принцип «избранного героя», действующий в «Экскалибуре» или «Матрице». Три примера из множества других – «Человек-паук», «В мире дикой природы» и «Гран Торино». В одной из сцен «Человека-паука 2» супергерой останавливает поезд, полный пассажиров разного возраста и происхождения (микрокосм нашего общества?), перед самым его крушением. После этого подвига он теряет сознание, и тогда все пассажиры несут его со скрещенными руками, звучит лирическая музыка, и зрители находятся в гуще христианских образов: протагонист рисковал своей жизнью ради спасения человечества.

Незрелый подросток давно остался в далеком прошлом. В фильме «Гран Торино» Уолт Ковальски пытается защитить азиатскую семью от банды, которая хочет им навредить. Изначально протагонист показан расистом и мизантропом, но в конце фильма он специально жертвует собой, чтобы из-за его смерти банда попала в тюрьму. Его смерть снимается в замедленной съемке, и он падает на землю лужайки, раскинув руки, его последние слова: «Аве, Мария, полная благодати». Конечно, при написании сценария жертва главного героя воспринимается очевидной отсылкой к жертве Христа. Наконец, в фильме «В диких условиях» Шон Пенн рассказывает историю молодого человека из хорошей семьи, который решает расстаться со всеми земными благами и отправиться на Крайний Север жить в одиночестве. Во время своего путешествия он встречает множество персонажей, которые пытаются помочь ему в пути или дать совет (наставники, помощники). В конце фильма истощенный и бородатый герой умирает, глядя в небо, а камера уносится ввысь. Мы можем интерпретировать его путешествие как попытку самопожертвования, предпринятую, чтобы показать людям, что есть и другие способы жить.

Еще до начала работы над сценарием постарайтесь определить траекторию трансформации вашего главного героя. Персонаж, который достиг своей цели, преодолев препятствия, неизбежно изменился. Он стал более уверенным в себе или лишился иллюзий? Возможно, он обрел некую мудрость, его сердце открылось окружающим, у него появились новые силы…

Возможности для эволюции главного героя безграничны. Радикальные перемены не обязательны, и порой именно небольшими штрихами мы можем показать важные изменения в персонажах.

Самое главное при работе над развитием протагониста – знать в какой момент произойдет трансформация. Тогда вы сможете начать с отправной точки и продумать промежуточные этапы, которые сделают эту перемену неизбежной, а главное – правдоподобной в глазах аудитории. Писатель, который не знает, куда направляется его персонаж, имеет все шансы заблудиться по дороге, а это слишком большой риск. Трансформация протагониста должна быть не резкой, а постепенной.

Подводя итог, можно сказать, что протагонист определяется тем:

– каким он показан в начале фильма (его исходная характеристика);

– кем он был (его прошлое, травмы и то, что иногда называют «призраком» или «скелетом в шкафу»);

– что он делает (его поступки, отношение к конфликтам, его реакции и т. д.);

– его отношения с другими людьми, связи, которые он поддерживает с окружающими, а значит и с различными второстепенными персонажами, которых вы создали (наставниками, помощниками, доверенными лицами, антагонистами и т. д.);

– что он говорит;

– кем/каким он станет (трансформация персонажа).

Глава 13. Создание карточек персонажей

В карточке персонажа содержатся все составные черты вашего протагониста, другими словами, его полная характеристика. Это уникальный инструмент для понимания персонажей. Сценарист придумывает биографию для каждого из своих главных героев, чтобы узнать их как можно лучше и придать им глубину и достоверность.