Как партия народ танцевать учила, как балетмейстеры ей помогали, и что из этого вышло. Культурная история советской танцевальной самодеятельности

…Выплывают девушки с золотистыми подсолнухами. Они делают несколько плавных движений и скрываются за плетнем. Только подсолнухи торчат над оградой. Вбегают два паренька. Заметив девчат, они, подмигнув друг другу, куда-то убегают. Куда, зачем?

Девушки, оставив подсолнухи на плетне, выходят из укрытия и, лукаво переглянувшись, отходят в сторонку. Появляется толпа парней. Юноши крадутся к плетню, нагибаются и… разочарованно оглядываются: там никого нет. Парни вымещают досаду на «разведчиках» — донимают их насмешками…

Вновь стройными рядами выплывают девушки. Движутся они мягко, пластично. Лица строги…

Но сдержанность их мимолетна. Сами понимаете, что происходит, когда встречаются удалые парни, лихие плясуны, и лукавые, задорные девчата. Сцена наполняется веселыми, огненными плясками, а зал замирает; у зрителей загораются глаза, они с живым интересом следят за каждым движением танцующих.

Хороши игровая завязка и орнамент танца, жива и органична смена движений. Искусно переплетаются вихревые вращения и ловкие прыжки, особенно в финале пляски. Стремительна ее нарастающая динамика.

Во втором отделении челябинцы исполняют русскую пляску «Вышли девушки весною на лужок». Взоры девушек потуплены. В уголках губ прячется лукавая улыбка. Мягкие движения полны грации. Движения парней тоже неторопливы. Постепенно темп изменяется. Быстрее и быстрее кружится хоровод. И вот возникает перепляс. Соревнуясь, танцующие по одному, по трое демонстрируют свое мастерство, плещущее через край радостью. И опять все вихрем кружатся в финале пляски.

Молодые танцоры пляшут четко, слаженно, легко исполняют технически трудные движения. Особенно привлекательно то, что они основательно усвоили технику танца — она не сковывает, не стесняет их. Пляски челябинцев дышат непосредственностью, в них много эмоциональных красок, искреннего темперамента.

Зрители дружно вызывают челябинцев на сцену, кричат «бис». Исполнители откланиваются и покидают сцену. И тотчас же в ложе у сцены поднимается красивая, полная женщина, похожая на кубанскую казачку, и уходит вслед за танцовщиками.

— Карташова, — произносит кто-то с уважением[824].