Читаем Королева железного века против Рима полностью

Рассказ Тацита о Корбулоне концентрируется на демонстрации различия между истиной и видимостью. Памятник Победы над парфянами и символическое размещение Тиридатом тиары перед статуей – всё пустые знаки, которые создают ложный образ власти римского императора. Тацит сосредотачивается кажущегося и действительного, чтобы продемонстрировать недальновидность внешней политики Нерона. Тем не менее, он высоко оценивает то, как Корбулон обращается с парфянами: он относится к ним как к собственным войскам, сурово наказывая непримиримых, в то же время проявляя доброту к тем, кто повинуется. Когда город Тигранокерт приветствует Корбулона золотым венцом, Корбулон оставляет его неприкосновенным, чтобы они дольше сохраняли свою покладистость. После уничтожения Артаксаты милосердие Корбулона обеспечивает ему репутацию справедливого человека. Те, кого он победил, послушны и доверяют его советам. Таким образом, хотя в основе повествования лежат обман и видимость, слава Корбулона основана на истинных военных победах и дипломатии. Корбулон предстаёт как сильный, мужественный полководец и уважаемый вождь, чья единственная вина состояла в том, что он сохранил верность Нерону.

Возможно, удивительно, что в «Анналах» Корбулон не произносит ни одной речи. Тому, как уверенно он командует армией и его переговоры с Вологезом и Тиридатам, посвящено в рассказе о нём гораздо больше места, чем передаче речи перед битвой. Вместо этого в разгар описания событий в Парфии, Тацит представляет своим читателям рассказ о Боудике и её краткой речи против римской жадности, противопоставляемой неутомимому поиска славы Светонием. Несмотря на успешное подавление восстания, Светоний не вернулся в Рим с триумфом, а в городских документах не сохранилось никаких заметных упоминаний о победе Светония над Боудикой – ни значительных памятников, ни упоминаний о триумфальном шествии, которые, по-видимому, противоречили бы духу Нероновского Рима и любви императора к зрелищам. Возможно, Нерон устроил раздачу пожертвований от имени Светония, на что указывают свинцовые тессеры с Нероном Цезарем на лицевой стороне и Паулином на обороте. Не исключено, что отсутствие триумфа призвано было способствовать скорейшей реинтеграции Британии в Империю, а не превращению её в пример поражения. Эта реинтеграция включала в себя увеличение присутствия римской армии, восстановление Камулодуна и Веруламия и превращение Лондиниума в столицу далёкой провинции. Сопротивление туземцев продолжалось, вновь набрав силу во время губернаторства Агриколы двадцать лет спустя после поражения Боудики.

Восстание Боудики ещё раз упоминается в трудах Тацита как пример способности бриттов объединиться против вторжения римлян в их родные земли. После восстановления селений, разрушенных Боудикой, в эпоху Флавия, когда губернатором был Агрикола, римляне расширили свои владения в Британии. Они столкнулись сопротивление Венуция из бригантов и Калгака, предводителя каледонцев. Восстание Боудики породило много проблем, которые вновь всплыли во время губернаторства Агриколы. Но жизнеописание Агриколы предлагает видеть в нём хорошего правителя, добившегося успеха там, где потерпел неудачу Светоний, а заодно показать Калгака как нового Каратака или Боудику, столкнувшегося с аналогичными проблемами. Агрикола попытался распространить власть Рима на земли каледонцев на дальнем северо-западе Альбиона. В «Жизнеописании Юлия Агриколы» причины недовольства бриттов, озвученные Боудикой, почти дословно повторяются в речи Калгака, что свидетельствует о том, что за годы, прошедшие после её восстания, мало что изменилось.

Исследователи интерпретировали Калгака как носителя традиционных римских ценностей времён Республики, несмотря на то, что по происхождению он является свирепым бриттом. Он становится символом мужества в борьбе с римским империализмом и демонстрирует все добродетели хорошего человека, вынужденного жить под тиранической властью, которую олицетворяют Агрикола с Домицианом. Перед окончательным столкновением с Агриколой и его армией в битве у Граупийских гор в 83 году н. э., Калгак обращается к своим войскам, подчёркивая необходимость предпочесть свободу рабству и осуждая римлян за стремление завоевать край мира. Он обличает римлян как «расхитителей всего мира» (raptores orbis), жаждущих вселенского господства. «Они единственные, – говорит Калгак, – кто с одинаковой страстью жаждет помыкать и богатством, и нищетой; отнимать, резать, грабить на их лживом языке зовётся господством; и создав пустыню, они говорят, что принесли мир».

Перейти на страницу:

Все книги серии Всемирная история (Вече)

Грюнвальд. Разгром Тевтонского ордена
Грюнвальд. Разгром Тевтонского ордена

В книге историка Вольфганга Акунова раскрывается история многолетнего вооруженного конфликта между военно-духовным Тевтонским орденом Пресвятой Девы Марии, Великим княжеством Литовским и Польским королевством (XIII–XVI вв.). Основное внимание уделяется т. н. Великой войне (1310–1411) между орденом, Литвой и Польшей, завершившейся разгромом орденской армии в битве при Грюнвальде 15 июля 1410 г., последовавшей затем неудачной для победителей осаде орденской столицы Мариенбурга (Мальборга), Первому и Второму Торуньскому миру, 13-летней войне между орденом, его светскими подданными и Польшей и дальнейшей истории ордена, вплоть до превращения Прусского государства 1525 г. в вассальное по отношению к Польше светское герцогство Пруссию – зародыш будущего Прусского королевства Гогенцоллернов.Личное мужество прославило тевтонских рыцарей, но сражались они за исторически обреченное дело.

Вольфганг Викторович Акунов

История

Похожие книги

100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары
Мсье Гурджиев
Мсье Гурджиев

Настоящее иссследование посвящено загадочной личности Г.И.Гурджиева, признанного «учителем жизни» XX века. Его мощную фигуру трудно не заметить на фоне европейской и американской духовной жизни. Влияние его поистине парадоксальных и неожиданных идей сохраняется до наших дней, а споры о том, к какому духовному направлению он принадлежал, не только теоретические: многие духовные школы хотели бы причислить его к своим учителям.Луи Повель, посещавший занятия в одной из «групп» Гурджиева, в своем увлекательном, богато документированном разнообразными источниками исследовании делает попытку раскрыть тайну нашего знаменитого соотечественника, его влияния на духовную жизнь, политику и идеологию.

Луи Повель

Биографии и Мемуары / Документальная литература / Самосовершенствование / Эзотерика / Документальное