Читаем Королева железного века против Рима полностью

Светоний определяет обращение с пленными как пытку и упускает из виду значение насилия как неотъемлемой составляющей ритуала победы. Перечисленные им пытки были знакомы римской публике, видевшей ярость тиранов – императоров Нерона или Домициана (I век), Коммода или Каракаллы (при жизни самого Диона). Угрозы Светония особенно напоминают действия Нерона, известного вспыльчивым нравом и жестоким обращением с подозреваемыми в предательстве или признанными таковыми. Наставник Нерона Сенека, перечислял многочисленные страхи, с которыми сталкивался государственный чиновник при подозрении или неудовольствии императора, включая смерть от огня, меч, цепи, диких зверей, распятие, дыбу, крюк, колья, колесницы, которые разрывали жертв на части, одежду, вымазанную смолой и подожжённую. Такие пытки демонстрируют исключительную жестокость человека, руководимого скорее эмоциями, чем моралью, и они были применены с особой силой после Великого пожара Рима в 64 году. Согласно Тациту, чтобы пресечь слух о том, что Нерон устроил пожар, император обвинил в этом христиан. В наказание христиане были распяты, растерзаны дикими животными и преданы огню. Эта религиозная группа уже была печально известна тем, что Тацит называет «мерзостями» (per flagitia) и «зловредным суеверием» (exitiabilis superstitio), которое не исчезло после смерти Иисуса, а быстро распространилось из Иудеи в Рим. Множество людей было осуждено не за поджог, а, скорее, за «ненависть к роду людскому» (odio humani generis). Их судьбы символизируют тот уровень жестокости, до которого опустился Нерон во второй половине своего правления, и население, в конце концов, начало жалеть христиан, которые были наказаны «не в видах общественной пользы, а вследствие кровожадности одного Нерона».

Наказания, которым подвергали христиан, иллюстрируют пытки, которые император был способен применить против предполагаемой угрозы. Христиан обвиняли не столько в пожаре, сколько в распространении новых религиозных верований. Религиозная нетерпимость, очень редкая в истории Римской империи, подняла свою уродливую голову во времена Нерона, и друиды Моны и христиане Рима пали жертвой его гнева. В то время как армия Боудики уничтожала знатных женщин, подчиняясь требованиям ритуала, Нерон обрекал христиан на участие в извращённом зрелище развлечений, и даже его римская аудитория признавала чрезмерность его действий.

В своей речи к римской армии Светоний проводит сравнение с действиями тирана, характеризуя врагов как рабов, а также диких зверей. Дегуманизируя врага, Светоний перекликается со стереотипами бриттов, присутствующими в более ранних источниках. По его словам, что боги, воинский опыт и правда – всё это на стороне римлян. Они должны победить или умереть, превратив Британию в величественный монумент, а павшие навсегда завладеют землёй. Последняя битва, которая вот-вот начнётся, противопоставляет хаос бриттов точности римлян. Боудика не упоминается вообще. Когда британцы отступают, их окружают женщины бриттов, наблюдающие за сражением со стороны. Словно бы в качестве компенсации за смерть своих женщин, армия Светония убивает их всех.

Разрешение противоречий

После выступлений лидеров начинается последняя часть истории, наступает кульминация повествования и у Диона Кассия, и у Тацита.

Отряды бриттов выдвинулись вперёд через равнину и вверх по сужающемуся полю, атакуя римлян в лоб. Они должны были, подобно тарану, проломить оборону противника, прорвать фронт положиться на прочность своих длинных мечей. Бритты наступали клановыми группами, в которые входили мужчины всех возрастов и разного уровня воинского мастерства. Когда обе стороны уже были готовы заключить друг друга в кровавые объятия, легионеры традиционно начали забрасывать приближающихся бриттов дротиками. Затем они двинулись вперёд, переходя в рукопашную, нанося убийственные по точности удары мечами по ощетинившемуся щитами врагу. У римлян имелось два значительных преимущества в ближнем бою: более высокое тактическое мастерство и удобная для обороны позиция, благодаря которой они избегали любого беспорядка, который неминуемо возникал при движении в гору их не слишком дисциплинированных неприятелей.

Римляне отбили первый натиск и стали атакующей стороной. Тацит описывает их победу как относительно лёгкую и быструю: легионеры разделяют войско противника на части и с профессиональным хладнокровием уничтожают восставших. Отчёт о сражении, оставленный Дионом Кассием, утверждает, что битва продолжалось весь день и резня завершилась лишь к закату. Вообще описание греческого историка изобилует подробностями, которые выглядят довольно сомнительно, например упоминания о тяжеловооружённых бриттах и их коннице.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всемирная история (Вече)

Грюнвальд. Разгром Тевтонского ордена
Грюнвальд. Разгром Тевтонского ордена

В книге историка Вольфганга Акунова раскрывается история многолетнего вооруженного конфликта между военно-духовным Тевтонским орденом Пресвятой Девы Марии, Великим княжеством Литовским и Польским королевством (XIII–XVI вв.). Основное внимание уделяется т. н. Великой войне (1310–1411) между орденом, Литвой и Польшей, завершившейся разгромом орденской армии в битве при Грюнвальде 15 июля 1410 г., последовавшей затем неудачной для победителей осаде орденской столицы Мариенбурга (Мальборга), Первому и Второму Торуньскому миру, 13-летней войне между орденом, его светскими подданными и Польшей и дальнейшей истории ордена, вплоть до превращения Прусского государства 1525 г. в вассальное по отношению к Польше светское герцогство Пруссию – зародыш будущего Прусского королевства Гогенцоллернов.Личное мужество прославило тевтонских рыцарей, но сражались они за исторически обреченное дело.

Вольфганг Викторович Акунов

История

Похожие книги

100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары
Мсье Гурджиев
Мсье Гурджиев

Настоящее иссследование посвящено загадочной личности Г.И.Гурджиева, признанного «учителем жизни» XX века. Его мощную фигуру трудно не заметить на фоне европейской и американской духовной жизни. Влияние его поистине парадоксальных и неожиданных идей сохраняется до наших дней, а споры о том, к какому духовному направлению он принадлежал, не только теоретические: многие духовные школы хотели бы причислить его к своим учителям.Луи Повель, посещавший занятия в одной из «групп» Гурджиева, в своем увлекательном, богато документированном разнообразными источниками исследовании делает попытку раскрыть тайну нашего знаменитого соотечественника, его влияния на духовную жизнь, политику и идеологию.

Луи Повель

Биографии и Мемуары / Документальная литература / Самосовершенствование / Эзотерика / Документальное