Красота и ужас. Правдивая история итальянского Возрождения

Но самым мелким государствам приходилось изо всех сил бороться за выживание, особенно когда из-за проблем с наследованием они оказывались без очевидного правителя. После смерти в 1533 году маркиза Монферрато его территории вошли в состав герцогства Мантуанского (хотя в 1574 году Монферрато вновь стало герцогством – когда это стало выгодно императору). В герцогстве Камерино тоже не оказалось подходящего наследника, и оно вошло в состав Папской области, а затем стало частью герцогства Пармского. Когда эти государства процветали, то становились центрами меценатства – и давали художникам куда больше возможностей для развития, чем в более конкурентной среде крупных центров. В Ферраре у Альфонсо I д’Эсте (супруга Лукреции Борджиа) имелся малый кабинет Вакханалий (Camerino dei Baccanali), украшенный картинами известных художников, в том числе Тициана и Беллини. Яркие, живые картины (ныне хранящиеся в галереях по обе стороны Атлантики) изображали сюжеты античных мифов. В этом малом кабинете герцог отдыхал от своих государственных обязанностей. Тициан написал три картины. Кисти Джованни Беллини принадлежит «Пир богов», а Доссо Досси (придворный художник, написавший портрет Альфонсо д’Эсте с его пушкой) написал «Вакханалию с Вулканом». Рафаэль успел сделать черновые рисунки к «Триумфу Вакха», но умер до завершения работы[740]. Как писал Вазари о работе Тициана для герцога д’Эсте: «Поистине велика сила дарования у тех, кого поддерживает щедрость правителей»[741]. При дворе Мантуи покровительство оказывали не только Джулио Романо и Пьетро Аретино. Ранее покровительством правителей Мантуи пользовался Андреа Мантенья. Тициан написал портрет герцога Франческо Марии делла Ровере в 1536–1538 годах. Он старался всячески подчеркнуть воинский дух герцога. Тициан изобразил его в темных доспехах, в руке герцог держит жезл, символизирующий его служение Венеции. На заднем плане видны жезлы Флоренции и папства, которым он служил ранее. Дубовая ветвь связана с именем семейства делла Ровере[742]. Сыну Франческо Марии, будущему герцогу Гвидобальдо II, принадлежала знаменитая картина Тициана «Венера Урбинская»[743].

Многим гуманистам положение при дворе обеспечивало надежный доход, а круг обязанностей был не настолько широким, чтобы не оставалось времени на литературные труды. Секретари должны были писать письма в стиле, соответствующем получателям (а когда письма были обращены к тем, кто не владел итальянским, их следовало писать на латыни). Неудивительно, что на такие должности выбирали людей литературно одаренных. Одним из таких был Марио Эквикола. По-видимому, он был незаконнорожденным родственником маркиза Пескары (супруга Виттории Колонны). Он трудился при разных дворах и в конце концов окончательно обосновался при дворе Изабеллы д’Эсте. Главные его труды – истории семейств Гонзага и Эсте, а также трактат «О женщинах» (De Mulieribus), написанный по заказу близкой подруги Изабеллы, Маргариты Кантельмо. Трактат этот написан очень живо, совсем не в римских академических традициях, в которых был воспитан автор, но которые не были близки женщинам. И тему он избрал более подходящую для работы в Мантуе: придворные дамы. Эквикола выступал за равенство между женщинами и мужчинами, а вот другой автор, Агостино Строцци, получивший от Маргариты Кантельмо такой же заказ, этой точки зрения не разделял. Хотя взгляды Эквиколы не совсем согласуются с духом современного феминизма (он считал, что женщины обязательно должны быть красивы и хорошо сложены), но они весьма оригинальны в отношении участия женщин в делах политических и в прошлом, и в настоящем[744]. Позже Эквикола отправился во Францию с дипломатическим поручением герцога Феррарского – тоже типичная роль для честолюбивого образованного человека. Это позволило ему войти в литературные круги Парижа. Он работал на нескольких потенциальных покровителей, а в 1508 году получил постоянную работу у Изабеллы д’Эсте – поначалу он преподавал латынь и был переводчиком. (Несмотря на все достижения, Изабелле трудно давалась латынь.) Эквикола всегда выступал на стороне Изабеллы в ее соперничестве с Лукрецией Борджиа[745]. (Жизнь дочери Лукреции, Леоноры д’Эсте, показывает нам еще один важный для художников путь: работа для монастыря. Леонора стала аббатисой в возрасте всего восемнадцати лет. Она обладала замечательными музыкальными способностями и, возможно, сама писала музыку[746].)