Читаем Крылья, или И тогда мы ослепнем полностью

Деос разворачивает свёрток, в нём оказываются два кинжала. Один он протягивает Винг. Она собирается забрать кинжал, как Деос резко проводит лезвием по ладони, оставляя царапину. Винг шипит, прижимает руку к себе.

Винг. Ай!! Зачем!?

Деос. У нас в народе говорят, кинжал, обагрённый родной кровью, придаёт силы. Отцовская кровь на оружии будит ярость ребёнка, но, что плохо, делает его слишком честным. Я мог бы узнать всё, взглянув тебе в глаза, но, как выяснилось, теперь этого мало. Ты меня совсем не боишься. Ничего не хочешь рассказать, Винг?

Деос берёт второй кинжал за лезвие, оставляет на нём свою кровь, протягивает его Винг. Она берёт оружие.

Винг. Я тебя не понимаю. Объясни, что я тут делаю?

Деос. Помнишь, когда-то ты так дралась с Эйреной и Аресом? Теперь дерись со мной.

Винг. Что!?

Люцифер. Князь, вы уверены?

Деос. Совершенно. Дерись, Винг! Ты обучена обращаться с ножом, так сразись со мной! Я приказываю. Считай это… тренировкой.

Начинается бой. Деос бросается на Винг, та пытается отбить удары его кинжала. Получается неловко, она едва уворачивается.

Деос. Теперь отвечай мне! Куда уходишь каждый день!?

Винг. Куда придётся, по лесу гуляю!

Деос. Почему лесные голоса шепчут о тебе с тревогой!?

Винг. В лесу всегда обо всём шепчут, я не при чём!?

Деос. Аресу и Эйрене о своих делах ни слова не говоришь!

Винг. Им и без меня хватает забот!

Каждая фраза сопровождается ударами кинжала о кинжал.

Деос. Почему ты уходишь рано утром, возвращаешься поздно ночью!? Почему ты всегда одна!? Или это неправда!? Покрывают тебя лесные голоса!?

Винг. Нет, я бываю одна! Одна! Я хочу одиночества, имею право!

Деос. Врёшь!

Винг. Не вру!

Деос. Посмотри мне в глаза!

Отбив очередной удар кинжала, Винг падает. Люцифер подбегает к ней.

Деос. Клык приходил ко мне, Винг. Его обвинение нужно озвучить, или тебе всё и так ясно? И ты всё ещё молчишь… С каких пор ты перестала быть со мной откровенной, дитя?

Винг. Откровенной? Тебе ли говорить об откровенности!?

Винг поднимается на ноги, разминает плечи.

Винг. Где я пропадаю, спрашиваешь? А ты мне на тот же вопрос ответишь, князь лесной?

Винг замахивается, нападает теперь она. Бой продолжается.

Винг. Я ведь тоже слышу разговоры народа, слышу Ареса с Эйреной! Ты мне расскажешь, что происходит за лесом? Клык ведь не просто так осмелился прийти на твою территорию! Что происходит в Мёртвом лесу, князь? Может, ты скажешь, как обстоят дела с охотниками, да, я и об этом наслышана! Не понимаю, почему меня в это не посвящают, хотя перед народом я названа одной из владык!!

Винг наносит последний удар. Деос со спокойным видом перестаёт отбиваться, и Винг не нападает. Успокаивается. Деос не смотрит Винг в глаза.

Винг. Ты всё ещё почитаешь меня за несмышлёного детёныша… Думаешь, мне как о мире ничего не было ведомо, так и осталось? Я стала старше! Я — дочь князя, я — дочь закона, я сама — закон! А в твоих глазах я всё ещё дитя, к которой приходишь под вечер, а та сидит у домашнего очага и рассказывает обо всём, что смогла узнать на своём маленьком клочке земли, а не в огромном мире, которого лишена. Почему лжец, а тот, кто молчит — лжец, ждёт откровений!? Как ты можешь с меня спрашивать!?

Выбегает Эйрена.

Эйрена. Деос! Тебя требуют на границе! Срочно!

Деос смотрит на Винг. Та отвешивает поклон.

Винг. Не смею задерживать.

Деос уходит, не показав ни одной эмоции. Люцифер идёт за ним, единственный раз сочувствующе обернувшись. Винг зло выдыхает.

Винг. За что вы так со мной? Я всегда была проблемным детёнышем, но скрывать-то… Ты с Аресом не стерпела бы недомолвки.

Эйрена. Но ты не я и Арес. (пауза) Винг, скажи, о чём в лесу говорят — правда? Что ты бываешь не одна, а… известно с кем. Впрочем, честного ответа я не жду… Но я хочу сказать: ты можешь рассчитывать на моё сочувствие. Я не стану тебя осуждать.

Винг. Зато лес осудит. И ты в глубине души будешь считать меня неправильной, и ты, и Арес. Я давно замечаю ото всюду косые взгляды!

Эйрена. Ты не могла не стать той, кем являешься. Жаль, тебе придётся жить в таком мире.

Винг. Спасибо, в жалости не нуждаюсь. Эйрена, а ты не веришь, что мир можно изменить?

Эйрена. Мир сломал последнего, кто верил.

Винг поднимается, хочет уходить.

Эйрена. Ты куда?


Винг

Странный стук зовёт: «В дорогу!».

Может сердца, а может стук в дверь.


Эйрена. Перед тем как уйдёшь, послушай: не злись на Деоса. Он знает цену своим ошибкам, поверь. Он тебя бережёт.

Винг. От чего?

Эйрена не отвечает, уходит. Винг оглядывает лес.

Винг. Молчите? Как боялись взгляда бешеного детёныша, так боитесь меня теперь… (громче) И ты молчишь, твоя песнь мне больше не слышна! И поэтому я иду к нему! Если бы не твои оковы, я бы сбежала с ним. Смотри на меня, Дух лесной, я говорю откровенно!

Винг рассекает кинжалом воздух, убегает.


ЯВЛЕНИЕ 5

Ночь, комната Жени.

(Винг, Женя)

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука