Читаем Крылья, или И тогда мы ослепнем полностью

Деос. Жаль, я не вырвал все клыки из твоей мерзкой пасти, когда изгонял.

Клык уходит. Деос строго, решительно оглядывается, и начинает выть ветер.

Деос. Найти мне Люцифера.


ЯВЛЕНИЕ 2

Ночь. Убежище Винг и Жени.

(Винг, Женя, Люцифер)

Выходят Винг и Женя. Под глазами Жени залегли тени.

Винг. Ты совсем мало спишь, человек.

Женя. (пожимая плечами) Нам лучше видеться ночью. (серьёзно) Ты выглядишь печальной. Винг, всё нормально?

Винг. Не знаю. Я не видела, но чувствую, мои поругались. Я даже не знаю почему, но мне и не скажут. (раздражённо) Мне вообще мало о чём говорят, особенно в последнее время! Лес встревожен, Арес на нервах, Деос пропадает… а на мои вопросы или не отвечают, или отмахиваются. Как странно, я всегда знала, что мне не положено ведать обо всём, но не настолько же! Князь всегда был со мной откровенен …

Женя. Может, это к лучшему? Меня же ты скрываешь.

Винг. Потому что ты не бессмертный, это другое! Если мои о тебе узнают…! Будет скандал.

Женя садится на пол, выдёргивает цветы, проросшие через деревянный пол.

Женя. Чего крылатые людей так ненавидят, понять не могу?

Винг. Мне объясняли так: мы слишком разные. Люди могут нас испугаться, а когда люди боятся, они ненавидят. (смешок) Мой брат рассказывал страшилки, если людские охотники меня поймают — крылья отрежут и на стену повесят.

Женя. Но твой отец, князь, людскую музыку слушает.

Винг. Вот именно, он — князь, он что хочет, то и делает! Да и он сложный крылатый, не сравнивай. Он может обожать вашу музыку и при том огромную часть людей ненавидеть.

Женя. Ты о ком?

Винг. О людях, убивающих зазря. Об охотниках, человек. Я вживую их не видела, но знаю, что у лиса Люцифера тело исполосовано шрамами. Я видела медведей, потерявших лапы в капканах, кабанов, проткнутых ножом — моя сестра таких выхаживает. У неё и самой шрамы есть. Меня поэтому испугало, когда я у тебя нашла охотничий нож…

Женя явно испугано замирает.

Винг. Я уж не знаю, кто твоя тётя и откуда у неё такое оружие…

Женя

. Она такая женщина, у неё не только ножи есть, не удивляйся.

Винг. Всё равно, я так боялась узнать, что ты хоть как-то к охотникам относишься.

Винг смотрит на Женю, он старательно избегает её взгляда, плетёт венок из цветов.

Винг. Что с тобой, человек? Я почувствовала. Охотники. И сердце забилось быстрее. Что-то они в тебе вызывают. (усмехаясь) А не охотник ли ты, Евгений Орлов?

Женя не отвечает, лицо Винг резко серьёзнеет. Она подходит к человеку, садится рядом с ним, строго и внимательно на него смотря. Крылья её вздрагивают. Винг опасно разминает пальцы.

Женя. (резко) Не в этом дело!

Женя одевает на голову Винг венок и смущённо отворачивается. Винг удивлённо трогает руками цветы.

Винг. А-а.

Она ухмыляется, укладывает голову на плечо Жени, смотрит на него невинным взглядом.

Винг. Ты смешной.

Женя смущённо дёргает головой, поднимается на ноги.

Женя. (нервно) Винг, скажи, мы друзья? Можно за пару месяцев стать друзьями?

Винг. Не знаю, я ни с кем вроде тебя не дружила.

Женя. Вот я тоже. А ты… доверяешь мне?

Винг. Человек, к ты чему?

Женя. Я спросить хотел… мой отец устраивает приём завтрашней ночью, он собирался запустить фейерверк. Все гости будут на это смотреть, а мне не с кем. Я подумал, может ты… тоже захочешь? (торопливо) Ты не переживай! Я тебя спрячу у себя, никто и не заметит…! Зато мы вместе сможем посмотреть! Хотя, конечно, я понимаю, как это может звучать, да и опасно, да и как может человек крылатую звать к себе, но всё-таки…! Хотя я пойму, если ты откажешься…

Винг обнимает Женю. Тот цепенеет.

Винг. Нет. Я хочу посмотреть. Я прилечу.

Женя. Не боишься бежать из леса?

Винг. Лес перестаёт отвечать на мою любовь. Он холоден, а холод — не моё.

Она недолго молчит.

Винг. Так плохо, что мы видимся лишь ночами. Я бы хотела на тебя смотреть при свете дня. Не знаю, почему нужно скрываться, но, надеюсь, настанет день когда я смогу просто так смотреть на твоё лицо. (усмехается) Я чувствую, оно у тебя сейчас краснющее… Не обнимешь?

Женя. Ты говорила — не трогать…

Винг

. Дурак.

Женя только собирается обнять Винг, как она отодвигает его от себя.

Винг. Постой. Тихо.

Люцифер. (издали) Винг! Винг!

Женя и Винг переглядываются. Винг толкает его в плечо, и Женя бежит, выпрыгивает в окно — прячется снаружи. Врывается Люцифер.

Люцифер. Винг, я с вестью!

Винг. Неужели? А я думала, ты — Люцифер.

Люцифер. (закатывая глаза) Как смешно.

Винг. (широко улыбаясь) Не только тебе издеваться! Храни тебя Дух, давно не виделись!

Люцифер. Точно! С твоим-то темпом жизни! Всё время бегаешь! А тут многое поменялось.

Винг. Приходил бы чаще, заметил бы.

Люцифер. (осматривается) Князь меня завалил работой. Да ты знаешь, не люблю я людские дома. А тут их вещей будто больше стало… Я не видел картин и книг. Твои… как их… пластинки, их было меньше!

Винг. Они всегда тут были, ты просто не помнишь.

Люцифер ходит, рассматривает убежище.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука