Читаем Крылья, или И тогда мы ослепнем полностью

Арес. Д-думаешь, она этим занята? Ты видела, тот самый дом на холме снова заселили люди? Когда Винг подолгу не б-бывает, я хочу сжечь его дотла, уничтожить, чтобы у неё и мысли не возникло…

Эйрена. Ты в чём её хочешь обвинить…!?

Арес. Одиночке ч-чего в голову не придёт!

Арес пытается что-то сказать — не может.

Арес. Какие н-новости вокруг?

Эйрена. Люди из охотничьего общества захватили соседний лес. От нас далеко, а всё же… Ещё изгнанники Мёртвого леса бунтуют, требуют свободы. Говорят, слишком долго изгнаны за мелочи.

Арес. И в это время Д-деос отпускает Винг! Как можно д-давать детёнышу свободу, тем более такому, как она?!

Выходит Деос.

Деос. Какому «такому», Арес? Разве я учил тебя говорить за спиной?

Арес. (закатывая глаза) Я г-говорю не за спиной, ты ведь всё слышал. Тебе всегда всё ведомо, князь лесной!

Эйрена испуганно склоняет голову. Деос успокаивающе сжимает её плечо.

Деос. (спокойно) Ты мне язвишь?

Эйрена. Не обращай внимания, он немного не в себе…

Деос. Я вижу. И потому спрашиваю самого свирепого воина леса прямо — в чём дело?

Арес. А, т-теперь тебе интересно! Что-ж, я расскажу! Я считаю, ты, Деос, п-поступаешь неправильно! Я не понимаю, почему т-ты просто не убьёшь бунтовщиков и охотников! П-почему позволяешь Винг пропадать н-неизвестно где, почему черепа снял с деревьев у границ!?

Арес со злостью и непониманием смотрит на Деоса. Деос — холоден.

Арес. Или нет, я д-догадываюсь… Да простит меня Д-дух лесной за обвинения, но ты боишься! Б-бережёшь Винг непонятно от чего, рискуя всеми нами! Я слышал, т-ты всё ещё поёшь ей людские песни! Ты совсем расп-пустил её! Я не понимаю, ты хочешь, чтобы Винг как ты стала!? Чтобы такой же росла, чтобы тоже в лес привела…!

Арес договорить не успевает. Деос хватает его за горло, тот весь сжимается, хватается за руку Деоса. Князь смотрит на него разгневанно.

Деос. (почти шипя) Осади, Арес, ты с князем разговариваешь!

Эйрена. Деос! Не надо, оставь его!

Деос отпускает Ареса. Он лежит на земле, опустив голову.

Деос. Я не обязан оправдываться, княжеский наследник, и не стану. Я не забыл, как вести дела в лесу или как воспитывать собственных детей. Твоих доводов не хватает, чтобы выносить Винг приговор.

Арес молчит.

Деос. Ты зол, это не делает тебя сильнее. Ты — безрассуден. Потому я запрещаю тебе говорить, нет, даже думать об изгнанниках и охотниках — тем более.

Арес. Ты не м-м…!

Деос. (жёстко) Могу, Арес. Я не позволю в слепом гневе громить лагеря. Людей надо держать в страхе, но если переборщить, их страх сменится на гнев. Лес такого не переживёт.

Арес. Раньше мы головы рубили и б-бросали их у людских порогов!

Деос. Раньше Винг не могла этого увидеть. Единожды почуяв кровь, от запаха не отмоешься. И не смей со мной спорить. Лучше лети к границам, побудь там эту ночь. Следи, чтобы никакая тварь к нам не просочилась, таков мой приказ.

Арес. Д-да, князь.

Арес пристыжено опускает голову, уходит. Руки его тянутся к ножам, Деос это замечает.

Деос. И попробуй убить хоть одного изгнанника! Не гневи меня, Арес.

Арес кланяется, потупив взгляд, улетает. Эйрена подходит к Деосу ближе.

Эйрена. Пожалуйста, не злись… Он думает, если не жесток, то имени своего не достоин. Он хочет отмыться от своего позора.

Деос. Кровью? Какая глупость. Да и не было этого позора, но кто ж ему докажет… (вздыхает) Лети за братом, Эйрена. Только ты можешь усмирить его гнев словами, а не делом.

Эйрена. Что насчёт Винг?

Деос. То — моя забота. Эйрена. Прошу тебя, не дай Аресу убить.

Деос выглядит обеспокоенно, но он тут же говорит холодно.

Деос. Изгнанники ждут повода, чтобы сорваться.

Эйрена кивает, улетает. Деос устало закрывает глаза. За его спиной оказывается Винг. Она смотрит перед собой пустым взглядом. Деос измученно, но нежно улыбается.

Деос. Ты поздно вернулась, огонёк.

Винг. Деос, я ухожу, до утра не жди!

Деос

. Опять? Куда ты?

За другим плечом Деоса возникает Клык. Они оба Деосу мерещатся.

Клык. (скалится) Знаете, сколько изгнанников вас ненавидят?

Винг. (Клыка не видит, улыбается) Я пойду к скалам, проведаю орлов!

Клык. Вы изгоняли нас стаями, в погоне за абсолютным порядком, а у самого… дочь родная спасает человека.

Винг. (всё с той же лёгкой улыбкой) Почему ты переживаешь? Я всего лишь гуляю. Да, теперь ночью, но, Деос, ты не забыл? Я — нарушитель лесного спокойствия, бешеный детёныш!

Деос. Огонёк, послушай, если то, о чём шепчут в лесу — правда, скажи мне… Не ври! К кому ты сбегаешь на самом деле?!

Винг. Нет, папа. Я не скажу.

Винг уходит. Деос стоит с широко раскрытыми глазами, смотря в пустоту. Его удивление сменяет короткая усмешка, которая, впрочем, скоро пропадает.

Клык. Вам страшно, князь. Пред вашим холодным взглядом лес дрожит, а вам страшно.

Деос молчит.

Клык. Жаль, не смог в своё время её убить. Иначе был бы изгнан за деяние, не за попытку. Вы должны были заплатить за мою стаю. Да за всё, что допустили.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука