Литература современной Украины как культурное явление и художественный феномен

Если говорить в целом о расширении жанрового и проблемно-темати­ческого диапазона украинской прозы, то оно, конечно, не ограничивается трансформацией химерной в постмодернистскую. Так, интерес совре­менных украинских писателей к историческому жанру охватывает самые разные периоды национальной истории, от дославянских времен (Иван Билык), древнерусских времен Павел Загребельный, эпохи казачества (уже упоминавшиеся романы Юрия Мушкетика, Михаила Винграновского, Лины Костенко, а также «Крепость на Бористене» Валентина Чемериса), до трагических событий ХХ века, включая коллективизацию, голодомор (романы «Черный ворон» Василия Шкляра, «Праздник последнего помо­ла» Феодосия Рогового, голода 1947 года (роман «Прибутт люди» Василия Захарченко). Кроме того, появляются произведения в жанре альтернатив­ной истории, где предлагаются самые невероятные варианты развития истории страны (романы Василия Кожелянко, а также «Рівне/Ровно» Алек­сандра Ирванца. В последние годы можно говорить об усилении интереса к жанрам фэнтези (произведения Марии Рымар, Татьяны Винокуровой-Садыченко, Елены Захарченко, Константина Матвиенко, Марины Соколян, Тараса Завитайло и др.) и фантастики (книги Марины и Сергея Дьяченко, Тимура Литовченко, Александра Левченко, Яны Дубинянской, Мариан­ны Малиной, Дары Корней). Большой интерес у читательской аудитории вызывают детективы Леонида Кононовича, Василия Шкляра, Ирэн Раздобудько, Евгении Кононенко, Алексея Волкова и др. Литературная неоготика в современной Украине представлена романами ужасов Наталки и Сергея Шевченко, Михаила Рошко, Любко Дереша. Особой популярностью у читателя пользуется жанровый «микс», романы с детективной интригой и элементами готики, мистики, триллера: так, изданный в 1999 году мистиче­ско-детективный роман уже упомянутого Василия Шкляра «Ключ» только за последующие 10 лет переиздавался 12 раз многотысячными тиражами и был переведен на несколько иностранных языков.

Довольно широк диапазон и так называемой любовной прозы, который включает как хорошо известные массовому читателю мелодрамы (Галины Вдовиченко, Милы Иванцовой, Ирэны Раздобудько), так и эротические романы, к которым причисляются некоторые произведения Юрия Покальчука, Олеся Ульяненко, Юрия Винничука, Светланы Поваляевой. Украин­ские прозаики пытаются осваивать и жанры экзотические для отечествен­ной литературной традиции: так, в 2012 году Максим Кидрук, известный как автор приключенческих романов, представил читателю первый украин­ский техно-триллер «Бот».

Общие трансформации художественной парадигмы для драматургии современной Украины означали активизацию поисков нового языка, кото­рый был бы интересен читателю-зрителю, находящемуся внутри меня­ющегося мира. Ключевыми параметрами украинской драматургии уже в 1990-е годы становятся ориентированность на эксперимент (сюжетный, жанровый, стилевой), а также тенденции к ителлектуализации (то есть усилению философского, символико-аллегоричного, рефлексивного ком­понентов) и камерности (внимание сосредотачивается больше на внутрен­нем космосе человека, нежели на катаклизмах внешнего по отношению к «жизни души» мира).

Новая литературная ситуация ознаменовалась появлением целой пле­яды молодых драматургов, ориентированных на разрыв с классической традицией и на реализацию преимущественно постмодерной эстетики в театре. Об этом свидетельствуют и поставленные на сценах различных театров пьесы «Иисус — Сын Божий» Василия Босовича, «Берегись льва», «Синий автомобиль» Ярослава Стельмаха. Последняя из назван­ных пьес — трагикомедия, автор которой в очень удачной комбинации соединил элементы реалистичной и постмодернистской драматургии для того, чтобы воссоздать на сцене историю человека, переживающего пере­ломный момент в жизни и пытающегося найти некую точку опоры для движения вперед. Эта пьеса, а также «Стена» Юрия Щербака, «Игра в шахматы» Алексея Шипенко, «Миллион парашютиков» Неды Нежданной, «Маленькая пьеса о предательстве для одной актрисы» Александра Ирванца определяются как новая жанроформа — монодрама, предполагающая на сцене пребывание одного героя, произносящего монолог. В 2002 году Александр Ирванец опубликовал сборник «Пять пьес», посвященных, по сути, «истории болезни» постмодерного человека как истории внутрен­него опустошения: сталкиваясь с горькими реалиями, действующие лица попадают как бы в «мертвую зону» экзистенции, становятся еще одним «утраченным поколением».