Лытдыбр. Дневники, диалоги, проза

Гений и злодейство: история убийства Моцарта со счастливым концом

[25.03.2017. ЖЖ]

Ровно в этот день 32 года назад в Лос-Анджелесе вручали 57-е “Оскары”. Единоличным триумфатором в том году стал “Амадеус” Милоша Формана, который был номинирован сразу на 11 статуэток и 8 из них получил.

В одном русскоязычном СМИ, которое напомнило мне сегодня об этой дате, я прочёл совершенно уморительное: что пьеса “Amadeus” недавно умершего английского драматурга сэра Питера Левина Шеффера (“Оскар”-1985 за лучший адаптированный сценарий и “Золотой Глобус” того же года за лучший сценарий) на самом деле являлась чудовищной клеветой на покойного итальянского композитора. А в действительности Сальери и Моцарт, если и не дружили домами, то, по крайней мере, испытывали друг к другу уважение. Моцарт перед Сальери преклонялся, а тот дирижировал произведениями молодого коллеги и обучал музыке его сына Франца… При этом Сальери был много знаменитей, статусней и успешней Моцарта, который в разное время претендовал – всегда неудачно – на его посты при венском дворе (даже на должность зама Сальери его не утвердили). Так что у Сальери не было никакого мотива ни для зависти к Моцарту, ни – тем более – для его убийства. И вообще Сальери за 58 лет работы и жизни в Вене снискал любовь местной публики, а его ученики Шуберт, Лист и Бетховен с благодарностью посвящали ему свои произведения.

Всё сказанное выше в похвалу Сальери и опровержение мифа о его причастности к смерти Моцарта – совершеннейшая правда. Тут даже больше можно сказать. Как мы теперь знаем, не Сальери против Моцарта интриговал, а с точностью до наоборот: Моцарт, покуда ощущал себя новичком и аутсайдером при дворе Иосифа II, во всех своих карьерных неудачах винил “засилье итальяшек”, главным из которых считал Сальери, и пытался с этим засильем бороться. Когда же дела у Моцарта наладились (к 1785 году), все обиды тут же и закончились, а началось продуктивное сотрудничество, длившееся до самой смерти Амадея.

Смешно другое: что стоит жёлтой прессе реабилитировать одного убийцу, как она тут же на его место тащит другого. Если не Сальери убил Моцарта – значит, Шеффер убил Сальери… Читаешь такое в русскоязычном издании – и хочется попросить, чтоб тебя ущипнули. Ладно бы подобную ахинею написал какой-нибудь американец или француз…

Восстановим справедливость по порядку.

Прежде всего, забвение музыки Сальери началось за четверть века до появления в газетах сплетни о том, что он убил Моцарта, и безо всякой связи с этим нелепым слухом.

Проблема заключалась в том, что Сальери был именно таким честным и упёртым фанатиком музыки, каким его изобразил А.С. Пушкин: готовый на всё ради высшей музыкальной целесообразности (оракулом которой в его представлении являлся текущий вкус венской публики). И в начале XIX века, через 10 лет после смерти Моцарта, целесообразность подсказала ему (композитору очень германскому, несмотря на происхождение), что время его музыки, простых и стройных гармоний, закончилось. Настала новая эпоха, потребовавшая, по меткому выражению рецензента газеты “Правда” 136 лет спустя, “сумбура вместо музыки”. То есть романтизм, эксцентрика, эклектика, буря страсти, бонапартизм и прочая итальянщина-цыганщина. Сочинять в таком жанре Сальери был не готов, при всей любви к своим ученикам, чьё творчество заложило основы новой моды. Поэтому, видя, как постепенно выходят из репертуара и забываются его прежние хиты, он сам почти перестал создавать новую музыку. Сосредоточился на преподавании, сочинении учебной литературы, оргвопросах, а на сцене остался в качестве худрука и дирижёра – причём нередко тех самых романтических сочинений, которые не отвечали его личному вкусу. Публика хотела Бетховена – она получала Бетховена в исполнении оркестра п/у Сальери.

Зададим вопрос в лоб.

Мог ли в те годы Сальери считаться убийцей Моцарта?

It’s complicated, как пишут в статусах фейсбука.[164]

Лучший ответ на этот вопрос даёт, как мне кажется, именно Пушкин – в том бессмертном диалоге, где убийца и жертва обсуждают “гений и злодейство”.

В этом разговоре всплывают имена двух великих европейцев: Бомарше и Буонаротти. Моцарт спрашивает у Сальери, который в соавторстве с Бомарше написал свою самую коммерчески успешную оперу “Тарар”, в самом ли деле французский драматург “кого-то отравил”. Спрашивает за едой, между делом, в порядке застольной сплетни. Итальянец отвечает: “Не думаю: он слишком был смешон / для ремесла такого”.