Mass Effect. Восхождение к звездам. История создания космооперы BioWare

Темы-ориентиры, которые Хадсон предоставил Уоллу и Халику, многочисленны. Конечно, присутствовали и классические композиции Джерри Голдсмита (в частности, треки из «Звезного пути» и «Чужого»), но Хадсон хотел, чтобы музыкальная атмосфера была вдохновлена электронной музыкой семидесятых и восьмидесятых годов. Поэтому невозможно было пройти мимо Вангелиса и необыкновенного саундтрека к фильму «Бегущий по лезвию», который остается одним из самых значительных саундтреков в истории кино. Помимо фильмов, Уолл и Халик слушали в основном такие рекомендованные группы, как Tangerine Dream. Немногие группы были так же влиятельны в электронной музыке, как эта. Также эта немецкая группа является одной из самых плодовитых: с 1970 года она выпустила более ста альбомов, и это не считая сборников и концертных записей. Головокружительный успех! Они также написали музыку для фильмов, таких как американская версия[175]

«Легенды» Ридли Скотта, но вдохновением служили их собственные альбомы. Конец концертного альбома Ricochet, записанного в 1975 году, имеет звучание, очень близкое к тому, что можно услышать в Mass Effect. Это хорошо иллюстрирует, чем вдохновились композиторы на использование аналогового синтезатора – типичного для этого десятилетия инструмента. В то время эти звуки могли вызывать как восхищение, так и страх, поскольку они олицетворяли технологии и то, что могло принести будущее.

Сэм Халик очень ценил то, что делал Рэй Линч – американский композитор, который в ранние годы сосредоточился исключительно на синтезаторе, прежде чем добавить к нему несколько акустических инструментов. Среди других, более скрытых источников вдохновения – исполнитель Бассик, а также француз Жоаннес Руссель, который также является автором комиксов.

Как и в случае с художественным оформлением, композиторы (по словам самого Халика) опирались на достижения предшествовавших им гигантов и предложили новую интерпретацию этих электронных звучаний, преобладающее место в которых занимал синтезатор.

Эхо выборов

В случае со многими играми, и с Mass Effect в частности, важно отметить роль саунд-дизайнеров в получаемом опыте. Роб Блейк занял этот пост, начиная со второй части. Звуки занимают первостепенное место: они необходимы для погружения игрока в другую вселенную. Будь то звук перезарядки кинетического щита, установка нового термозаряда или волна биотической энергии, звучащая как пространственное искажение, они сопровождают каждое действие и проработаны так, чтобы доставлять как можно больше удовольствия. От других скорее бросает в холодный пот – как, например, от ужасающего звука, издаваемого Жнецами. Даже характерный резкий звук[176], который слышится при нажатии кнопки «Старт» на главном экране, можно считать частью звуковой идентичности серии. Однако работа со звуком на этом не заканчивается: Роб Блейк и его команда должны были обрабатывать каждый вариант сцены по-разному, чтобы они соответствовали выбору игрока. Например, звуковая атмосфера и использование музыки радикально отличаются в зависимости от решений, принятых во время миссии по лечению генофага. Кто-то будет плакать, услышав знакомую тему после того, как Мордин принес себя в жертву ради распространения лекарства. В то же время те, кто подделал результаты и распылил ложное лекарство, не услышат никакой музыки. Воцаряется тяжелая тишина, и слышны только звуки ветра и военной техники, пока обманутые кроганы радуются, думая, что они спасены.

Меж двух эпох