Читаем Метрополитен Петербурга. Легенды метро, проекты, архитекторы, художники и скульпторы, станции, наземные вестибюли полностью

К этому времени Соломон Григорьевич Майофис уже принял участие в создании станции «Чернышевская». Заместитель начальника «Ленметростроя» Борис Дмитриевич Максимов – соавтор многих изобретений, связанных со строительством метрополитена, в частности таких, как «Способ сооружения пересадочной станции метрополитена односводчатой конструкции», «Двухъярусная односводчатая пересадочная станция метрополитена глубокого заложения» и др.

Станция «Невский проспект» создавалась во времена повсеместной хрущевской экономии. Несмотря на то что станция играет чрезвычайно ответственную роль в структуре метрополитена, проектировщики предпочли использовать простейшие композиционные средства. Ее художественное оформление довольно простое, если не сказать убогое, что в те годы называлось «деловитостью и подтянутостью».

При словах «Невский проспект» сразу вспоминаются белые ночи, Пушкин и Гоголь, колоннада Казанского собора и золотая игла Адмиралтейства. Ничего этого нет в оформлении станции, выполненной в ярко-красных цветах, что уж никак не вяжется с главной магистралью нашего города.

В качестве облицовочного материала путевых стен проектировщики решили использовать обыкновенные стеклянные пластинки с подложкой насыщенного ярко-красного цвета, что вызвало неоднозначную реакцию. Уже тогда специалисты отмечали, что подобный прием «носит „оформительский“, недостаточно монументальный характер. В условиях метро такая облицовка может быстро потерять свой вид».

Так и случилось, уже через пару лет плитки стали отставать, трескаться, на стене появились зеленые пятна. В срочном порядке пришлось организовывать бригаду по резке стекла и окраске внутренней поверхности краской с последующей наклейкой на эпоксидную смолу. А в «Ленметрогипротрансе» издали приказ, в котором четко указывалось: «Станции выполнять из долговечных естественных материалов».

В 2006 г. красную плитку, находившуюся в ужасном состоянии, заменили искусственным камнем того же цвета. Цвет камня, который, по исходному замыслу, должен был символизировать кровь, пролитую в дни революции, долго согласовывали с главным архитектором города. Компромисс найти удалось, сегодня на путевых стенах «Невского проспекта» чешский керамогранит, переливающийся блестками. Когда идешь по платформе, кажется, что на плитках вспыхивают маленькие звездочки.

Пилоны и своды покрыты простой побелкой. Единственным украшением служат горизонтальные алюминиевые ребра, закрепленные на пилонах, огибая которые, приходится опасаться, чтобы не удариться об металлический угол. Еще на стадиях разработки проекта отмечалось, что «на последующих этапах стоит подумать о придании стенам более декоративной фактуры, чем обычная штукатурка с покраской, а также найти рациональные методы очистки большого количества алюминиевых полос».

Лампы освещения скрыты за сильно выступающими изогнутыми козырьками, прикрывающими проходы между пилонами. Пол центрального зала выложен темными плитами из габбро и лабрадорита, асфальт в боковых залах в 2007 г. заменен на серый гранит.

В середине станции расположен лестничный подъем, ведущий к переходу на станцию «Гостиный двор» 3-й (Невско-Василеостровской) линии. В настоящее время движение по переходу осуществляется только в одном направлении – со станции «Гостиный двор» на «Невский проспект». Внизу лестницы стоят турникеты, обеспечивающие направление пассажиропотока.

Напротив лестницы, на торцевой стене между двумя пилонами, помещен текст Указа Президиума Верховного Совета СССР «О награждении Ленинградского метрополитена им. В. И. Ленина орденом Ленина». А не уместнее ли было бы разместить на этом месте композицию, посвященную Невскому проспекту?

* * *

Выход в город: на Невский проспект, Михайловскую улицу, набережную канала Грибоедова, Думскую улицу, Перинную линию.

Рядом находятся: Малый и Большой залы Петербургской филармонии, Русский музей, Театр музыкальной комедии, Михайловский театр, театр «Бродячая собака», Театр им. В. Ф. Комиссаржевской, Театр эстрады им. А. И. Райкина, Музей-квартира И. И. Бродского, гранд-отель «Европа», Гостиный двор.

«Горьковская»

После станции «Невский проспект» трасса метро проходит под Невой, следующая станция, «Горьковская», находится уже на Петроградской стороне, у Петропавловской крепости. По первоначальному проекту предполагалось соорудить промежуточную станцию в районе Марсова поля, но при окончательной разработке эта идея не была осуществлена. Основная причина – низкий пассажиропоток в данном районе и значительные затраты на создание станции.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Как начать разбираться в архитектуре
Как начать разбираться в архитектуре

Книга написана по материалам лекционного цикла «Формулы культуры», прочитанного автором в московском Открытом клубе (2012–2013 гг.). Читатель найдет в ней основные сведения по истории зодчества и познакомится с нетривиальными фактами. Здесь архитектура рассматривается в контексте других видов искусства – преимущественно живописи и скульптуры. Много внимания уделено влиянию архитектуры на человека, ведь любое здание берет на себя задачу организовать наше жизненное пространство, способствует формированию чувства прекрасного и прививает представления об упорядоченности, системе, об общественных и личных ценностях, принципе группировки различных элементов, в том числе и социальных. То, что мы видим и воспринимаем, воздействует на наш характер, помогает определить, что хорошо, а что дурно. Планировка и взаимное расположение зданий в символическом виде повторяет устройство общества. В «доме-муравейнике» и люди муравьи, а в роскошном особняке человек ощущает себя владыкой мира. Являясь визуальным событием, здание становится формулой культуры, зримым выражением ее главного смысла. Анализ основных архитектурных концепций ведется в книге на материале истории искусства Древнего мира и Западной Европы.

Вера Владимировна Калмыкова

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Поэзия садов
Поэзия садов

Дмитрий Сергеевич Лихачев – выдающийся ученый XX века. Его творческое наследие чрезвычайно обширно и разнообразно, его исследования, публицистические статьи и заметки касались различных аспектов истории культуры – от древнерусской литературы, в изучение которой он внес огромный вклад, до садово-парковых стилей XVIII–XIX веков. Его труды востребованы не только в филологической среде: они необходимы историкам, философам, искусствоведам, культурологам. Пример тому – книга «Поэзия садов» (первое издание – 1982 г.). Это не история садов или отдельных знаменитых садово-парковых ансамблей, – сад здесь представлен как универсальная целостная система, выражающая философские и эстетические представления эпохи. Как синтез этих представлений сад теснейшим образом связан с развитием великих стилей в искусстве, с поэзией, живописью, архитектурой, музыкой. Сады, регулярные и пейзажные, рассматриваются в контексте культуры повседневности: сад как место уединения, размышления, увеселения, игры и т. д. «Сады играют особую роль, они нужны для наших сердец, мы слишком сейчас заняты городом», – говорил Д. С. Лихачев.

Дмитрий Сергеевич Лихачев

Скульптура и архитектура