Читаем Метрополитен Петербурга. Легенды метро, проекты, архитекторы, художники и скульпторы, станции, наземные вестибюли полностью

Пол центрального зала выстлан серым гранитом. В 1960-х гг. для оформления станций метро начали использовать гранитные месторождения Карельского перешейка. Изначально на путевых стенах была белая кафельная плитка. В 2008–2009 гг., при проведении реконструкции станции, плитку на путевых стенах заменили на керамогранит теплого песочного цвета, в стиле облицовки пилонов, а асфальтовое покрытие полов в боковых залах – на гранит месторождения «Возрождение».

Из сааремского известняка выполнен рельефный портрет Максима Горького на торцевой стене работы скульпторов М. Р. Габе, А. М. Торича и П. А. Якимовича. Михаил Руфимович Габе – также автор горельефа «Кораблестроители» на станции метро «Нарвская».


Рельефный портрет Максима Горького


Леонид Михайлович Торич (1913–1997) во время блокады Ленинграда работал художником в «Окнах ТАСС». Автор памятников В. И. Ленину и С. М. Кирову в городе Новошахтинске, М. Ю. Лермонтову в Геленджике, А. М. Матросову на Большом Сампсониевском проспекте в Санкт-Петербурге.

Павел Антонович Якимович (1920–2009) – член Союза художников СССР, преподавал в Ленинградском высшем художественно-промышленном училище им. В. И. Мухиной. Автор памятника Ленину на территории мукомольного комбината «Невская мельница», мемориала «Берег мужественных» в Ломоносовском районе Ленинградской области.

Горьковскую тему оформления станции дополняют декоративные решетки на путевых стенах с изображением буревестника, сделанные из темных металлических полос. Уникальность предложенного решения не только в том, что двери кабельных коллекторов стали местом размещения художественных композиций, связанных с тематикой станции, но и в том, что на этой станции, единственной в петербургском метро, применены двери двух разных видов оформления. Авторы композиции – И. Костюхин, В. Новиков, Э. Озоль.

* * *

Выход в город: на Каменноостровский и Кронверкский проспекты.

Рядом находятся: Театр «Балтийский Дом», Мюзик-холл, зоопарк, Планетарий, Музей-квартира С. М. Кирова – филиал Музея истории Санкт-Петербурга, Музей политической истории России, Александровский парк, Петропавловская крепость.

«Петроградская»

В перспективных планах развития метрополитена 1950-х гг. станция «Петроградская» имела название «Площадь Льва Толстого» и находилась на 1-й линии, которую предполагалось продлить от «Финляндского вокзала» до Петроградской стороны. В перспективе рассматривалось продление трассы к стадиону им. С. М. Кирова. Но в конце 1960-х гг. Кировско-Выборгскую линию стали продолжать в сторону Политехнического института, а на Московско-Петроградской линии появилась станция «Петроградская». Таким стало новое название взамен «Площади Льва Толстого», видимо, из-за громоздкости последнего.

Станция расположена на Петроградской (до 1914 г. – Петербургской) стороне, одной из пяти сторон Петербурга, наряду с Адмиралтейской, Выборгской, Канцевской и Московской. Петроградская сторона географически объединяет несколько островов в дельте Невы, самые крупные из которых Петроградский, Заячий, Петровский и Аптекарский. Уже в 1703 г. здесь, рядом с Петропавловской крепостью, начал формироваться торговый и административный центр города. Само название «Петербургская сторона» появилось на карте в XIX в. Ее главной трассой, связавшей центр с Крестовским, Елагиным и Каменным островами, с 1831 г. стал Каменноостровский проспект.


Станция «Петроградская»


В конце XIX в. Петроградская сторона переживает второе рождение. Район становится модным, респектабельным, с большим количеством зелени. Здесь стали строиться дома для буржуазии, богемы и аристократии.

В петровские времена рядом с местом, где сегодня расположена станция «Петроградская», находилось подворье сподвижника Петра I, архиерея Феофана Прокоповича. А в конце XIX в. здесь по проекту архитектора В. А. Рейса построили Каменноостровский велодром. Функционировал он всего три года, но за это время на нем случилось немало интересных событий: 24 мая 1897 г. игралась шахматная партия с живыми фигурами между М. И. Чигориным и Э. С. Шифферсом, в июне того же года совершила подъем на воздушном шаре американская аэронавтка Милли Смит, зимой следующего года состоялся первый в России матч по хоккею с мячом, а 31 мая прошел первый в России показательный матч по боксу.

В начале XX в. Большой проспект продолжили до реки Карповки, и у ее пересечения с Каменноостровским проспектом появилась площадь, позднее названная в честь Льва Толстого.

Угловой участок дома № 37 по Каменноостровскому проспекту принадлежал Эрнесту Росту, построившему на нем большой, красивый и уютный особняк, окруженный зеленью, который называли «Вилла Рост». При Советской власти в нем долгие годы размещался районный туберкулезный диспансер. В 1950-х гг. деревья выкорчевали, а дом разобрали под строительство вестибюля станции метро «Петроградская».

Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Как начать разбираться в архитектуре
Как начать разбираться в архитектуре

Книга написана по материалам лекционного цикла «Формулы культуры», прочитанного автором в московском Открытом клубе (2012–2013 гг.). Читатель найдет в ней основные сведения по истории зодчества и познакомится с нетривиальными фактами. Здесь архитектура рассматривается в контексте других видов искусства – преимущественно живописи и скульптуры. Много внимания уделено влиянию архитектуры на человека, ведь любое здание берет на себя задачу организовать наше жизненное пространство, способствует формированию чувства прекрасного и прививает представления об упорядоченности, системе, об общественных и личных ценностях, принципе группировки различных элементов, в том числе и социальных. То, что мы видим и воспринимаем, воздействует на наш характер, помогает определить, что хорошо, а что дурно. Планировка и взаимное расположение зданий в символическом виде повторяет устройство общества. В «доме-муравейнике» и люди муравьи, а в роскошном особняке человек ощущает себя владыкой мира. Являясь визуальным событием, здание становится формулой культуры, зримым выражением ее главного смысла. Анализ основных архитектурных концепций ведется в книге на материале истории искусства Древнего мира и Западной Европы.

Вера Владимировна Калмыкова

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Поэзия садов
Поэзия садов

Дмитрий Сергеевич Лихачев – выдающийся ученый XX века. Его творческое наследие чрезвычайно обширно и разнообразно, его исследования, публицистические статьи и заметки касались различных аспектов истории культуры – от древнерусской литературы, в изучение которой он внес огромный вклад, до садово-парковых стилей XVIII–XIX веков. Его труды востребованы не только в филологической среде: они необходимы историкам, философам, искусствоведам, культурологам. Пример тому – книга «Поэзия садов» (первое издание – 1982 г.). Это не история садов или отдельных знаменитых садово-парковых ансамблей, – сад здесь представлен как универсальная целостная система, выражающая философские и эстетические представления эпохи. Как синтез этих представлений сад теснейшим образом связан с развитием великих стилей в искусстве, с поэзией, живописью, архитектурой, музыкой. Сады, регулярные и пейзажные, рассматриваются в контексте культуры повседневности: сад как место уединения, размышления, увеселения, игры и т. д. «Сады играют особую роль, они нужны для наших сердец, мы слишком сейчас заняты городом», – говорил Д. С. Лихачев.

Дмитрий Сергеевич Лихачев

Скульптура и архитектура