Моя вселенная – Москва. Юрий Поляков: личность, творчество, поэтика

Поспешим с вами к страницам нового романа Юрия Полякова «Гипсовый трубач», уже в названии которого заложены давно скрываемые, но фундаментальные проблемы современной России: необходимой аутентичности и художественной значимости искусства. Оказывается, в прошлом мы часто принимали за высокое бесчисленные гипсовые и недолговечные скульптурные и иные объекты когда-то задуманной и принятой к осуществлению нашего эстетического воспитания «программы советской монументальной пропаганды». До сих пор мы удивляемся стойкости всех этих «девушек с веслом», «трубачей», «Ильичей», «пионеров» и других красочных предметов, изготовленных, как правило, из гипса и разбросанных по всей территории нашего необъятного отечества.

Нет сегодня, пожалуй, ни одного населённого пункта, где нельзя было бы обнаружить эти застывшие в прошлом веке художественно-идеологические артефакты. То есть в течение многих лет мы были окружены гипсовыми поделками. Но и только! Внутри данные произведения бессодержательны и пусты.

Так вот роман Ю. Полякова – именно о наших привычных, живых проблемах. О губительном взаимодействии между современным обществом и не желающим уходить от нас бесчувственным гипсовым прошлым. О доставшихся нам от прежней жизни идолах-подделках.

Но прежде всего давайте отметим одно из главных и важных составляющих читательского успеха произведений писателя – это мастерское владение пером, художественно отточенное чувство языка и глубина бытописания, которые так свойственны таланту именно Ю. Полякова.

С первых страниц романа повествование захватывает нас своим глубоким постижением российской действительности. Коротко сюжет: два творца, режиссёр и писатель-сценарист, едут в Дом ветеранов культуры (кино) писать сценарий для будущего фильма. Отметим здесь, что писатель, известный драматург и сам сценарист, Ю.М. Поляков хорошо знает до мелочей этот процесс совместного созидания, не один раз им в прошлом уже пройденный.

В своём художественном постижении поставленных проблем автор, отправляя наших героев в путь за очередным «шедевром», легко находит среди нашей обыденности незатёртые сюжетные ходы, убедительно изображая многообразные коллизии.

Действие романа разворачивается в Доме ветеранов культуры, куда до сих пор в нашей реальной жизни отправляются в творческие отпуска современные представители отечественного кинематографа. Как ни странно, эта практика командировок досталась нам от культурного наследия советского периода. Следует отметить, что ныне ни у одной другой творческой организации столицы нет подобных условий, а жаль! Общение молодых и пенсионеров (не стариков, а именно отошедших от непосредственной работы людей), мне кажется, дало бы обеим сторонам очень много полезного с точки зрения понимания теперешнего творческого процесса соответствующей сферы.

Применив подобные условия, ну, скажем, для нынешних художников или композиторов, удалось бы избежать многочисленных рецидивов «безобразного и гипсового», что мы, к сожалению, часто наблюдаем, всматриваясь в явь современной художественной культуры.

Автор постепенно на протяжении всего романа подводит читателя к мысли, что творческие достижения, их востребованность и прагматичность неразрывно связаны со многими нравственными принципами общества, его совестливым отношением не только к будущему, но и, конечно, к прошлому. В том числе и к тем пожилым, казалось бы, уже никому не нужным людям, когда-то создававшим отечественную культуру ХХ века. Думается, что для дальнейшего развития нашего искусства и перспективного становления современного общества этот вопрос совсем не лишний.

Но вернёмся к самому роману, к его удачным и значительным типологическим историям, так знакомым нам по жизни. Именно узнавание повествовательной интриги, бытовых и бытийных коллизий представляет для читателя главный интерес и ключевой момент в его привязке к сюжету. Сами по себе события и поступки, которые происходят в каждой главе «Гипсового трубача», не удивляют нас, но художественное постижение и необычные каждый раз концовки этих отдельных сюжетов выводят нас на кардинальные нравственные обобщения, подтверждающие существование вечных истин и торжество подлинной правды.

Стоит взглянуть только на названия перечисленных в трёх томах глав, как перед нами раскрываются все современные проблемы искусства и в целом недостатки российского общественного бытия. Например: «Первый звонок судьбы»; «В торсионных полях»; «Триумф Телемопы»; «Поцелуй чёрного дракона»; «Тайна Ализонских рун»; «Убить человека»; «Профессия хороший человек»; «На дне»; «Игровод и Писодей»; «Из истории урюковых революций»; «Гаражное вино»; «Мужелюбица и Мужелюбница»; «Семито-арийские страдания»; «Зилоты добра»; «Девятая Малера» и т. д.

Итак, два профессиональных деятеля современной культуры отправляются в долгое путешествие на «корабле» Дома творчества за «золотым руном» – новым произведением искусства. Здесь, на пути их следования, главными препятствиями к достижению желаемой ими цели встают конкретные преграды.