Mozg_rasskazyvaet_Chto_delaet_nas_lyudmi.pdf

существует грамматика или теория глубинной структуры языка Хомского,

лежащей в основе всех языков. И бриллиант, который вы собираетесь

подарить возлюбленной, не потеряет свой блеск и очарование оттого, что вы

скажете ей, что он был углеродом и созревал в недрах земли с возникновения

Солнечной системы. Даже наоборот, привлекательность бриллианта только

увеличится! Так же и наше убеждение в том, что великое искусство создано

вдохновением свыше и несет духовное значение или что оно передает не

только реализм, но и саму реальность, не должно останавливать нас перед

поиском тех элементарных сил в мозге, которые управляют нашими

эстетическими порывами.

Г Л А В А 8

Искусный мозг: универсальные законы

Искусство это исполнение нашего желания найти

самих себя среди явлений внешнего мира.

РИЧАРД ВАГНЕР

ПРЕЖДЕ ЧЕМ ПРОДВИГАТЬСЯ ДАЛЬШЕ К СЛЕДУЮЩИМ СЕМИ законам, я хотел бы

разъяснить, что я понимаю под «универсальностью». То, что структура

ваших зрительных центров заключает в себе универсальные законы, не

отрицает огромной роли культуры и опыта в формировании вашего мозга и

разума. Многие когнитивные способности, которые лежат в основе

человеческого образа жизни, только частично определяются генами. Природа

и воспитание дополняют друг друга. Гены задают эмоциональные и

корковые мозговые сети лишь до определенной степени, а затем уступают

место окружению, которое формирует ваш мозг дальше, образуя в результате

вас как индивида. В этом отношении человеческий мозг абсолютно уникален

он так же неотделим от культуры, как рак-отшельник от своего панциря.

Законы заданы, а содержание приобретается воспитанием и обучением.

Вспомните, как происходит узнавание лиц. Ваша способность узнавать

лицо врожденная, но вы не рождаетесь, уже зная лицо матери или

почтальона. Специальные клетки вашего мозга учатся распознавать лица,

реализуя заложенную в них способность по отношению к людям, с которыми

вы встречаетесь.

Как только вы приобретаете знание о лице, нервные сети могут

внезапно среагировать более эффективно на карикатуры или портреты

кубистов. Как только ваш мозг научится распознавать другие типы

предметов и форм тела, животных, автомобили и так далее ваши врожденные

нервные сети внезапно срабатывают в соответствии с принципом

максимального смещения или реагируют на странные ультранормальные

раздражители, вроде палке с полосками. Эта происходит в любом

человеческом мозге, который развивается нормально, поэтому мы можем с

уверенностью назвать его универсальным.

К о н т р а с т

Трудно представить себе картину или рисунок без контраста. Даже

самые простые каракули требуют контраста яркости между черной линией и

белым фоном. Белую краску на белой бумаге вряд ли можно назвать

искусством (хотя в 1990-х годах покупка одной такой полностью белой

картины имела место в забавной пьесе Ясмины Реза «Искусство»; так

высмеивались люди, которые легко попадают под влияние критиков

искусства).

Выражаясь научно, контраст это относительно неожиданная смена

освещения, цвета или какого-то другого свойства двух смежных в

пространстве однородных участков. Можно говорить о контрасте света и

тени, цветов, материала или глубины. Чем больше разница между двумя

участками, тем сильнее контраст.

Контраст важен в искусстве и дизайне, в каком-то смысле он является

для них обязательным требованием. Он создает края и границы и выделяет

фигуры на каком-либо фоне. Если контраст равен нулю, вы ничего не

увидите. Слишком мало контраста делает рисунок безликим. А слишком

много контраста может сбить с толку.

Некоторые комбинации контраста более приятны для глаза, чем

другие. Например, контрастные цвета, такие как синее пятно на желтом

фоне, больше привлекают внимание, чем пары цветов низкого контраста,

например желтое пятно на оранжевом фоне. На первый взгляд это непонятно.

Ведь вы можете легко увидеть желтый предмет на оранжевом фоне, но эта

комбинация не притягивает взгляд так же, как синий на желтом.

Причина, по которой высококонтрастные цвета привлекают больше

внимания, уходит в те времена, когда наши предки-приматы почти как

Человек-Паук цеплялись то одной, то другой рукой, перебираясь по ветвям

деревьев в густых сумерках или на дальние расстояния. Многие плоды

красные на зеленом фоне, так что глаза приматов их заметят. Растения

подают себя так, что звери и птицы могут заметить их с большого

расстояния, узнать, что они созрели и готовы к тому, чтобы их съесть. Если

бы деревья на Марсе были желтыми, плоды, надо думать, были бы синими.

Может показаться, что закон контраста размещение рядом непохожих

цветов и/или света и тени противоречит закону группировки, который

включает в себя соединение похожих или идентичных цветов. И тем не менее