Mozg_rasskazyvaet_Chto_delaet_nas_lyudmi.pdf

эволюционная функция обоих принципов, в общем говоря, одна и та же:

прочертить границы предмета и направить на них внимание. В природе оба

закона помогают видам выжить. Их главное различие лежит в области, над

которой происходит сравнение или интеграция цветов. Распознавание

контраста включает сравнение цветовых участков, которые лежат рядом друг

с другом в зрительном пространстве. Это имеет эволюционный смысл,

потому что границы предметов обычно совпадают с контрастной яркостью

или цветом. Группировка, с другой стороны, позволяет сравнивать на более

широких пространствах. Ее цель в том, чтобы определить предмет, который

частично затемнен, как лев, прячущийся за кустом. Склейте в уме эти желтые

куски вместе, и окажется, что это один большой объект, имеющий очертания

льва.

Сейчас мы приспособили контраст и группировку для новых целей, не

связанных с изначальной функцией выживания. Например, хороший

дизайнер моды подчеркнет край одежды, используя непохожие, сильно

различающиеся цвета (контраст), но он использует одинаковые цвета для

отдаленных друг от друга участков (группировка). Как я упомянул в главе 7,

красные туфли подходят к красной блузе (группировка). Конечно, красные

туфли не являются врожденной частью красной блузы, но дизайнер попадает

в яблочко: в эволюционном прошлом они принадлежали бы одному

предмету. Но алый шарф на рубиновой рубашке будет смотреться ужасно

слишком мало контраста, а высококонтрастный синий шарф на красной

блузе будет выглядеть неплохо, и еще лучше, если синий будет усеян

красным горошком или цветочками.

Подобным образом абстрактный художник будет использовать более

абстрактную форму закона контраста, чтобы привлечь ваше внимание. В

коллекции Музея современного искусства в Сан-Диего есть огромный куб,

густо покрытый крошечными металлическими иглами, торчащими в разных

направлениях (автор Тара Донован). Скульптура похожа на мех, сделанный

из блестящего металла. Здесь действуют сразу несколько нарушений наших

ожиданий. У огромных металлических кубов поверхность обычно гладкая, а

здесь она покрыта шерстью. Кубы не являются органикой, а мех является.

Мех обычно коричневого или белого цвета, мягок на ощупь, а не

металлический и колючий. Эти шокирующие концептуальные контрасты

щекочут ваше воображение.

Индийские

художники

используют

похожий

фокус

в

своих

скульптурах сладострастных нимф. Нимфа обнажена, но на ней несколько

нитей богато украшенных драгоценностей, которые распределены по ее телу

или летят за ней, если она танцует. Причудливые драгоценности

контрастируют с телом, так что ее обнаженная кожа выглядит еще более

гладкой и чувственной.

И З О Л Я Ц И Я

Раньше я уже выдвигал предположение, что искусство включает

создание изображений, которые вызывают в мозге повышенную активацию

зрительных областей и эмоции, связанные со зрительными образами. Тем не

менее любой художник скажет вам, что простой набросок или каракули

скажем, голуби Пикассо или наброски обнаженной натуры Родена может

иметь больше эффекта, чем полноцветная фотография того же предмета.

Художник подчеркивает лишь один источник информации о предмете такой,

как цвет, форма или движение, и сознательно приуменьшает или устраняет

остальные источники. Я назову это законом изоляции. Здесь снова

появляется явное противоречие. Ранее я подчеркивал роль максимального

смещения гиперболы или акцентуации в искусстве, но теперь я хочу

подчеркнуть приуменьшение. Разве две эти идеи не полярны? Как может то,

что меньше, быть больше? Ответ такой: у них разные цели.

Если вы заглянете в стандартные учебники по физиологии и

психологии, вы узнаете, что набросок производит большее впечатление,

потому что клетки в вашей первичной зрительной коре, где происходит

ранняя стадии зрительного процесса, заботятся только о линиях. Эти клетки

реагируют на границы и края предметов, но нечувствительны к участкам

картинки, которым недостает определенных черт. Этот факт о нервной сети

первичной зрительной области верен, но объясняет ли он, почему простой

контурный набросок может создать очень яркое впечатление того, что

изображено? Конечно нет. Это только подтверждает, что контурный

набросок адекватен, что он эффективен так же, как изображение в полутонах

(например, черно-белая фотография), но ничего не говорит о том, почему он

может произвести большее впечатление.

Набросок может произвести больший эффект, потому что ваш мозг

имеет лимит внимания. Вы можете обращать внимание только на один

аспект или на одно свойство изображения одновременно (хотя то, что я имею

в виду, говоря «аспект» и «свойство», далеко не ясно). Даже несмотря на то,

что в вашем мозге 100 миллиардов нервных клеток, только небольшая их