Mozg_rasskazyvaet_Chto_delaet_nas_lyudmi.pdf

приобрели религиозное значение. Искусство, другими словами, было,

возможно, виртуальной реальностью природы.

Наконец,

четвертая,

менее

прозаичная

причина

для

вечной

привлекательности искусства может заключаться в том, что оно говорит

онейроидным языком, берущим начало в правом полушарии, неясным и даже

чуждым левому полушарию логики. Искусство раскрывает такие тонкости

смысла и настроения, которые с помощью речи могут быть лишь

приблизительно поняты или переданы. Нервные коды, которыми пользуются

два полушария, чтобы осуществить высшие когнитивные функции, могут

быть весьма различными. Возможно, искусство как раз посредничает между

двумя этими способами мышления, которые иначе остались бы друг для

друга совершенно непонятными и непроницаемыми. Возможно, эмоциям

тоже требуется репетиция в виртуальной реальности, чтобы усиливать свою

интенсивность и утонченность в будущем, подобно гимнастике для

тренировки моторных функций и кроссвордам или теореме Геделя для

стимулирования интеллектуальной деятельности. Искусство, с этой точки

зрения, аэробика для правого полушария. Жаль, что на этом редко делают

акцент в наших средних школах.

ИТАК, мы ПОКА сказали очень мало о процессе творчества в отличие от

процесса восприятия в искусстве. Стив Косслин и Марта Фара из Гарварда

использовали техники регистрации активности мозга, чтобы показать, что

творческое создание зрительного образа задействует внутреннюю часть

(вентромедиальную кору) лобных долей. Эта часть мозга имеет связи с

некоторыми частями височных долей, которые связаны с зрительной

памятью. Грубая схема желаемого образа сначала появляется благодаря этим

связям. Постоянное взаимодействие между этой схемой и тем, что рисуется

или лепится, ведет к дальнейшей корректировке и совершенствованию

картины. В результате мы имеем многочисленные поэтапные мини-«ага!», о

которых мы говорили раньше. Когда усиливающаяся перекличка между

этими уровнями зрительной обработки изображения достигает критического

объема, она перерастает в конечное «ага», которое вознаграждает центры,

такие как ядра перегородки и прилежащее ядро. Теперь художник может

расслабиться с сигаретой, коньяком и музой.

Таким образом, творческое производство искусства и восхищение

искусством,

возможно,

проходит

по

одному

и

тому

же

нейрофизиологическому пути (кроме вовлечения фронтальных областей в

первом случае). Мы видели, что лица и объекты, которые преувеличены на

карикатурах, активируют клетки в веретенообразной извилине. Изображения

целых сцен например, пейзажи, возможно, требуют участия правой нижней

теменной дольки, а «метафорические», или понятийные, аспекты искусства,

вероятно, требуют участия и правой и левой угловой извилин. Более

тщательное исследование художников, у которых повреждены разные части

правого и левого полушарий, могло бы быть полезным особенно учитывая

наши эстетические законы.

Ясно, что нам предстоит еще долгий путь. Ну а пока можно с успехом

строить разные гипотезы. Как сказал Чарльз Дарвин в своей книге

«Происхождение человека»:

Ложные факты очень вредны для научного прогресса, так как они часто

надолго застревают в умах, но ложные точки зрения, подтвержденные

доказательствами, почти не причиняют вреда, ведь каждый находит

целительное удовольствие в том, чтобы доказывать их ложность, и, когда она

доказана, закрывается путь к ошибкам и часто открывается путь к истине.

ГЛАВА 9

Обезьяна с душой: как развивалась интроспекция

Философию к чертям! Не философии создать Джульетту.

УИЛЬЯМ ШЕКСПИР

ДЖЕЙСОН МЕРДОК НАХОДИЛСЯ НА ЛЕЧЕНИИ В СТАЦИОНАРЕ реабилитационного

центра в Сан-Диего. Он попал в автомобильную аварию близ мексиканской

границы, перенес серьезную травму головы, после чего впал в

полубессознательное состояние бодрствующей комы (другое название

акинетический мутизм). К тому моменту, когда мой коллега, доктор

Субраманиам Шрирам, обследовал его, он пробыл в этом состоянии уже

почти три месяца. Из-за повреждения коры передней части поясной

извилины головного мозга Джейсон не мог ходить, говорить и производить

действия. Он спал и бодрствовал в обычном режиме, но был прикован к

постели. В бодрствующем состоянии он выглядел внимательным и

здравомыслящим (если так можно выразиться слова теряют свой смысл при

описании подобных состояний). Иногда он негромко «ойкал» й отстранялся,

реагируя на боль, но не всегда. Он мог двигать глазами, часто провожал

взглядом людей. Однако он никого не узнавал, даже своих родителей и

родных братьев и сестер. Он не мог говорить и понимать речь, так же как и

не мог сколько-нибудь осмысленно взаимодействовать с людьми.

Но если его отец, мистер Мердок, звонил ему по телефону из соседней

комнаты, Джейсон вдруг становился оживленным и словоохотливым,