НКО. Как устроены некоммерческие организации

Тема супергеройства, такой не disability, а extrability, как говорит Олег Колпащиков из Екатеринбурга, выросла из серии комиксов, которые мы подготовили к нашей международной конференции. Например, там слепой спасал из пожара зрячих, двигаясь с тактильной тростью в дыму, а человек на коляске с электроприводом легко догонял грабителя, лишившего даму сумочки.

Наконец, нужно отдельно отметить работу с «Википедией». Сегодня это мощный ресурс для продвижения любой социально значимой темы. Поэтому мы постарались сделать так, чтобы наиболее яркие вещи, касающиеся истории движения помощи слепоглухим людям, ключевые персонажи и другая информация попали на страницы этой всемирной энциклопедии. Недавние исследования показывают, что посещаемость малых городов растет почти на 10 %, кажется, если они упоминаются в «Вики»[10]. Поэтому, когда мы в 2015 году начали наполнять профильные страницы, вероятно, это был стратегически правильный выбор.

Зафиналить этот раздел хочется тем, с чего начинали: важно говорить с разными аудиториями на понятном каждой из них языке через свои специфические инструменты о работе своей НКО и связанной с ней проблематике.

Для этого в том числе не нужно стесняться подаваться на различные премии, а иногда, может быть, становиться автором одной из номинаций внутри какого-то престижного конкурса. Во-первых, это способ привлечь внимание – особенно, если надо организовать какое-нибудь онлайн-голосование, мобилизовать своих сторонников и прочее. Во-вторых, профессиональное признание – это хороший знак и для корпоративных доноров, и для широких масс. Да и для СМИ вы становитесь интереснее как эксперт или как яркий проект.

Глава 11. Весь мир театр…

Когда я уже почти дописал эту книгу, то вдруг вспомнил: а как же театр?! И решил, что наши социокультурные инициативы заслуживают отдельной небольшой главы, так сильно они изменили эту отрасль в нашей стране.

Сегодня проекты фонда «Со-единения» стали частью театрального ландшафта России. Они достигли такого совершенства, что потребовали от нас создания отдельного творческого центра – «Инклюзиона». Но в 2014 году, когда все только начиналось, казалось, это будет только смелый эксперимент с абсолютно непредсказуемым результатом.

На первом заседании Попечительского совета я с воодушевлением рассказывал об опыте Израиля. Там с 2007 года есть такой театр «Налагаат», в котором маленькая труппа состоит из слепоглухих актеров. Многие из них – наши бывшие соотечественники. И вот эти ребята во главе со смелым режиссером и продюсером Адиной Таль добились того, что гастролировали по всему миру, выступали на лучших площадках и демонстрировали свои спектакли сотням тысяч зрителей. Адина, кстати, как и я, неожиданно для себя попала в мир слепоглухих людей, практически случайно, но сумела сделать из них актеров, без страха повествующих о своей жизни. Конечно, при поддержке государства, хотя, судя по нашим с ней беседам, система субсидий в Израиле построена еще более жестко, чем в России, поэтому связываться с государственными деньгами в чем-то оказалось ошибкой.

Самая известная их работа – «Не хлебом единым…» (Not by Bread Alone). Она построена на мини-историях – реальных и додуманных – самих актеров, которые всю дорогу во время пьесы пекут хлеб и готовятся к застолью (а помогают им люди в черном – зрячеслышащие сопровождающие, в спектакле не участвующие). И вот когда по залу разносится аромат свежей выпечки, они достают булки из печей и предлагают зрителям подняться на сцену: преломить хлеб, попробовать его еще горячим на вкус и пообщаться с героями, поблагодарить их за игру.

Видимо, история в моем изложении получилась довольно живая, и она очень заинтересовала Евгения Миронова. Женя прямо сказал, что не хочет просто занимать место в Попсовете и моментально нашел ту точку, в которой он может быть полезен. Предложил подумать над тем, как в нашей стране развернуть похожую историю, а может быть, даже лучше. Сделать так, чтобы через язык театра – простой и понятный каждому – рассказать широкой аудитории о слепоглухих, их проблемах и возможностях.

Спустя пару недель мы уже вышли по рекомендации Миронова на режиссера и драматурга, получили возможность для репетиций на площадке Театра наций и даже разрешение участвовать с эскизом спектакля в фестивале «Территория». Марина Крапивина и Руслан Маликов отправились в экспедицию в Сергиев Посад и несколько дней прожили там, знакомясь с бытом детей, их манерой общения. Марина провела серию интервью со взрослыми слепоглухими, и так родился текст «Прикасаемых».