НКО. Как устроены некоммерческие организации

Научить людей, которые не видят и не слышат, работать на сцене было непростой задачей. Но наш художник Катя Джагарова и настоящий спец Мария Щемелинова придумали, как с помощью дым-машины запускать ароматы, сигнализирующие слепоглухим о смене действия. Запахло яблоком – вставай и играй в мяч. Пошел мандарин – надо идти к стулу и садиться. Само же пространство она сделала из разных материалов, чтоб ногой сразу чувствовалось – ага, искусственная трава, значит, я в этой части сцены, плитка – в другой.

Буквально за пару месяцев удалось подготовить эскиз, который мы впервые показали 13 октября 2014 года. По сцене под музыку в стиле «техно» бродили люди в масках и одинаковых серых одеждах – так что почти невозможно было определить, кто из них слепоглухой, а кто зрячеслышащий. Хореографии почти не было, а общий антураж немного напоминал кино о каких-то жестоких научных экспериментах.

Но даже в таком сыром виде это был прорыв. Первый опыт показал: зритель готов к восприятию сложной тематики, на людей спектакль оказал очень мощное эмоциональное воздействие. Стало ясно, что у слепоглухих актеров есть потенциал для того, чтобы на равных со зрячеслышащими участвовать в постановке. Наконец, работа с людьми с инвалидностью дает возможность поиска нового театрального языка.

Поэтому с подачи талантливой Вики Авдеевой, которая пришла как волонтер от «Территории», да так и завязла по уши в наших творческих проектах, возглавляла и вдохновляла их, мы начали делать лаборатории. Смотрели, как наши подопечные реагируют на музыку, на архитектуру, на ароматы, насколько свободны они в движении. В школе МАРШ им дали возможность на ощупь познакомиться с макетами шедевров мирового зодчества. В Московской консерватории мы наблюдали, как можно слушать музыку ладонями – от скрипки до органа. А уж когда слепоглухие буквально облепили певицу, положив ей руки на грудь и на плечи и считывая вибрации голоса, на это невозможно было смотреть без слез.

Каждая лаборатория заканчивалась посиделками в «Жан-Жаке» с легкой руки Ингеборги Дапкунайте. Одним из неожиданных результатов этого стало появление в ресторане меню по Брайлю, чтобы слепоглухие артисты тоже могли выбирать самостоятельно, а не ждать, пока сопровождающий переведет им текст или определится за них.

От этих исследовательских инициатив перешли к репетициям полноценной версии «Прикасаемых» в ДК РГСУ. Уже тогда выявился еще один элемент проекта – привлечение студентов. Вовлекали ребят из Российского государственного социального университета, формировали сообщество волонтеров из числа будущих педагогов-дефектологов, провели мастер-классы Адины Таль в ГИТИСе.

Одновременно в ходе репетиций рождались приемы работы со слепоглухими актерами. Становилось понятно, как вписать их пластику в ткань спектакля. Как помочь с ориентацией в пространстве и движении: через технические приемы и отработку взаимодействия со зрячеслышащими коллегами, которые очень быстро освоили дактильный алфавит. Так еще одной составляющей проекта стала технологичность, поиск инновационных решений, создающих на сцене доступную среду.

В апреле 2015-го состоялась премьера. «Прикасаемые» уверенно собирали аншлаги. Они оказывали какое-то магическое действие на всех, кто к ним прикасался. Как сказал однажды Анатолий Белый, это был один из первых спектаклей, на который он не побоялся привести своих детей. Так же поступали и многие другие известные актеры – они удивительным образом быстро откликались на предложение сыграть роль профессора и Ольги Скороходовой. Благодаря участию этих замечательных друзей фонда (а в спектакле играли Евгений Цыганов и Инга Оболдина, Татьяна Арнтгольц и Ольга Лапшина, Игорь Костолевский и Алиса Фрейндлих, Анна Ковальчук и Елена Морозова, Ольга Сутулова и Дмитрий Брусникин, Сергей Белоголовцев и Иван Кокорин, Лиза Арзамасова и Андрей Чернышов, Анатолий Белый и Егор Бероев, как бы мне всех упомнить, кого-то обязательно забуду…) и продюсированию Ингеборги спектакль попал в число номинантов «Золотой маски» и получил еще несколько престижных призов и премий.