О театре и не только

Ещё одну ростовчанку, Надежду Мукукенову, тоже отправили на биржу труда. Эта актриса много лет играла мальчишек-героев, хулиганов, лентяев – таких как Лопотухин в спектакле «А всё-таки она вертится». Она настолько вживалась в роли мальчишек, что их задиристые поступки переходили в настоящую жизнь. Хорошо, если актриса, играя сильных мужчин, оставалась бы в жизни слабой женщиной. Сцена и жизнь – это разные вещи.

Позже появилась столичная поросль. Выпускники ГИТИСа, вторая студия. К сожалению, ещё в институте ряды их поредели и впоследствии. Сейчас творцов, работающих в театре, осталось мало. В Калмыцком театре только двое – В. Базыров и В. Тепкеева, в Русском театре – В.Хаптаханов, в ТЮЗе – В.Нимяева, Л.Лазарева, Т.Кожиева, А.Мацакова. В жизни всякое бывает. Едва начал творческую жизнь Гаданов Гена, как актёр и как режиссёр. Но, к сожалению, ушёл ТУДА. Гена был фактурный для сцены, с хорошим лицом – и внешним, и творческим. В «Клеймённых годах» он создал узнаваемый, внутренне сильный характер. Эта студия ГИТИСа была самая сложная в человеческом плане. И ТУДА ушло семь выпускников ГИТИСа.

Когда я репетирую с актёром Базыровым Владимиром, то консенсус достигается во всём. Во-первых, он мягкий по характеру. С пластичной психофизикой. Второе: на репетициях застольного периода он, как бюрократ, записывает все замечания режиссёра. К сожалению, 90 процентов актёров этим не занимаются. Это на вооружение молодым. Замечания на репетициях, в выгородках, записывает все мизансцены и сразу точно исполняет. Если роль у него выстроена, как говорится, по нотам, то можно допускать и импровизацию.

Смоктуновский, Евстигнеев, Леонов идут по «нотам» режиссёра, но добавляют своё личностное. Не всегда режиссёр останавливается на каких-то нюансах. Иногда взгляд, поворот головы, туловища вдруг создают то необъяснимое, что актёра делает актёром. Такой Володя Базыров, когда в кураже у него появляются оттуда, из подкорки, новые краски. В спектакле «Зая-Пандита» он хорошо проводил зоны молчания. Этим владел хорошо Борис Очиров. Помнится, как Н.К. Черкасов в спектакле «Бег», играя Хлудова, потряс зрителей зоной молчания. Этим владеют немногие актёры. Интересно смотреть за актёром, который проводит сцену без слов. Тишина. Видно, как трудится молчание… Трудится тишина. Базыров всегда точен и эмоционален, но, когда находится в хорошей актёрской, человеческой форме. Может и крикнуть на безалаберного актёра. Но бывает и праздным. А праздными бывают многие актёры. Тогда трудно создать атмосферу. После спектакля «Зая-Пандита» мне многие говорили: «Как Базыров похож на Зая-Пандита». А я говорил: «Ты что, видел Зая-Пандиту? Это только я один общался с ним в 17 веке». Собеседник улыбался и добавлял: «Значит, убедительно сыграл. Я ему верю».

Я всегда просил его быть помощником режиссёра в репетициях. Он здесь был дотошный. Всё распишет на бумаге. Все картины сцен у него в талмуде. Круг останавливался точка в точку. Не доехала, переехала декорация картин – такого не было.

Базыров играл и комедийные роли. Нойон Чимет, скажем, в спектакле «Аюка-хан». Своего творческого потолка он не достиг. Нужны актёру роли. И тогда актёр дорастёт до эпохи. Как, скажем, Михаил Ульянов в фильме «Председатель» или Борис Бабочкин в фильме «Чапаев». Артист зависим от роли, от режиссёра, от обстоятельств и от своей человеческой настойчивости. Инертным нельзя быть. Рутина засосёт. Не дают роли, займись другим и не уходи в праздную жизнь. Базыров один из многих, который не должен прерывать невидимую нить, которая связывает с прошлым.