О театре и не только

Воропаев рассказал про казус актера Сергея Филиппова. Шел костюмный, другой эпохи, спектакль «Дон Жуан» Байрона. Заходит за кулисы Филиппов и просит три рубля у Воропаева. Гена говорит: «Денег нет, а вот у Левы Милиндера есть». «А где он?», – спрашивает Филиппов. «На сцене», – отвечает Воропаев. Филиппов зашел на сцену. Зал, увидев Филиппова засмеялся, захлопал. На следующий день приказ об увольнении из театра. Акимов любил Филиппова и поэтому Филиппов привык к приказам. Позже Акимов вернул актера. Актера Филиппова я видел в спектакле «Ревизор» Н. Гоголя в роли Осипа. Народный артист России Николай Трофимов играл Хлестакова. В сцене гостиницы Филиппов и маленький Трофимов упивались ролью и делали концертный номер. Ленинградский зритель любил этих актеров, и они в сцене входили в кураж и были на высоте. В спектакле хорошие актеры много значат. Уже успех.

Сейчас театр Комедии называется театр Комедии имени Акимова. Акимов – это Личность. Характеристики прохождения практики в театре у Акимова лежат у меня дома, в архиве. Хорошее было время.

Первая моя работа в Элисте, в Калмыцком театре была ассистентская в спектакле «Обелиск». Ставил Лев Николаевич Александров. Пьеса написана в духе того времени. Шел 1965 год.

Про Льва Николаевича мама рассказывала еще в Сибири. Он работал до войны в Калмыцком театре. И вот я ассистент у Александрова. Лев Николаевич был порядочным, честным человеком, как и его супруга, актриса Костенко Лариса Павловна. Он уважал калмыцкое искусство и проник в него. «Ассистентская» прошла, как знакомство с театром, с актерами. Мне потом работать здесь. Лев Николаевич предлагал мне репетировать какие-то сцены. Но я старался не вмешиваться в ткань спектакля. И вообще впоследствии, когда работал главным режиссером, не вмешивался в чужую работу. Замечания и поправки говорил на худсовете при всех. Правда, был один случай, когда ставил монгольский дипломник из Алма-Аты, пришлось, по просьбе актеров, вмешаться. Посмотрев черновой вариант, увидел, что спектакль непонятно о чем. Надо было сократить текст, выстроить мизансцены, усилить смысловые акценты и т.д. Монгольский студент плохо изъяснялся на русском языке и как он мог объяснять какие-то сложные актерские задачи.

Когда случилась трагедия с актером Г. Гадановым, меня попросили закончить его спектакль «Канотье». Я отказался, и предложил завершить работу занятым в спектакле актерам. Войди я в ткань спектакля другого режиссера, естественно, подгонял бы под свое видение. У каждого режиссера свое мировоззрение, свое отношение к тому или иному событию, явлению. Я не имею в виду, когда есть профессиональная безграмотность и беспомощность.

Итак, о спектакле «Обелиск». Молодые выпускники Ленинградского института, которых я хорошо знал по институту, были заняты в спектакле. Учительницу играла Улан Барбаевна Лиджиева. Это была моя преддипломная работа. И я выбрал созерцательную функцию. Не бросался в бой. Я приглядывался к театру, к актерам. На ассистентскую практику хотел, по договоренности, попасть на Ленинградское телевидение, в молодежную редакцию «Горизонт». Я был прописан постоянно в Ленинграде. Но проректор по учебной части Клитин С.С. настоял, чтобы я поехал на родину и там осмотрелся. Мол, кадры нужны и на местном телевидении. Когда я сказал, что поступал на режиссерский не по льготам и у нас нет телевидения, он почему-то с радостью направил меня в театр. Меньше возни было ему с каким-то националом. Раньше институт договаривался с театрами о практике и дипломной работе. Это было сложно. Надо было платить студенту, жильем обеспечить. И не каждый директор периферийных театров шел навстречу институту. Зачем лишняя обуза? На режиссерский факультет я поступил сразу на II курс. На I я был студентом-вольнослушателем. Потом сдавал экзамены – один по режиссуре. Что был принят в класс Леонида Сергеевича Вивьена, писал уже раньше. И позже, после дипломной работы в Элисте, комиссия по распределению дала направление в г. Куйбышев на телевидение, но опять тот же проректор по учебной части С.С. Клитин настоял, чтобы я поехал в Калмыцкий театр. Тогда меня привлекал телевизионный театр.

Ленинградский телетеатр был интересней, чем московский. Сейчас при множестве каналов телетеатр исчез. В Ленинграде тогда на телевидении ставили режиссеры А.Белинский, Д.Карасик, И.Ольшвангер, Р.Агамерзян и др.

Через десять лет в Орджоникидзе (Владикавказ) встретились с С.С. Клитиным на выездном совещании ВТО (Всероссийское театральное общество) и изрядно выпив на банкете, вспоминали про институт, про профессора и про случай с распределением.

– Ну, ты пойми меня, войди в мое положение. Мне нужно было распределить еще русских по городам и весям, а театры студентов-дипломников не очень охотно берут, – шепотом, доверительно оправдывался проректор.

– Ну ты же доволен работой? У себя, небось, звания, – продолжал Клитин.