О театре и не только

– Нет никаких званий и зарплата 150 рублей. – Клитин посмотрел на меня удивленными глазами и сказал: – Что же твои соплеменники такие скупые. И чеченцы, которые закончили вместе с тобой, поголовно имеют знания, а ты единственный режиссер калмык. Не порядок!

А ведь у меня сложилось бы все по-другому. Но мы полагаем, а бог располагает. От судьбы не отвертеться. Дипломную работу защищал по пьесе В. Розова «Затейник» в богатой зале с позолотой, колоннами, зеркалами. Институт находился в бывшем богатом доме. Огромные, мощные, резные двери. Двери двойные, холод не пройдет. Умели делать до революции. Потом лестница во всю ширину стен. Справа зеркало во всю стену. Сколько студентов натыкалось на это огромное зеркало, думая это продолжение зала! Потом опять белая мраморная лестница с перилами. В общем, вход обезоруживал маленького человека. Все празднично, возвышенно.

В экзаменационной комиссии сидели руководители курсов: народный артист СССР Игорь Горбачев, актер театра Пушкина, ученик Л.С. Вивьена, народная артистка РСФСР Елизавета Ивановна Тиме, древняя интеллигентная старушенция (поговаривали, что была любовницей царя в молодости), нар.артист СССР В.В.Меркурьев, А.Б.Кацман, Р.А. Агамерзян и профессора других курсов по мастерству, сценической речи, движению и т.д. В зале присутствовали студенты режиссерских, актерских курсов. Из всего курса (восемь человек), я один имел рисованную афишу и программку на профессиональном уровне. Другие театры пожалели денег на хорошую афишу дипломнику.

Я повесил афишу, фотографии и оформление спектакля «Затейник» и стал корявым языком выкладывать свой замысел спектакля. Как выражалась идея через мизансцены, событийный ряд, свет, костюмы, музыку и т.д. Сейчас с высоты навороченных лет на все смотрю с юмором. Мы старались быть солидными, матерыми режиссерами, а за плечами только один спектакль. Получил отличную оценку по режиссуре и диплом режиссера театра и кино. На банкете, дома у профессора, мы смеялись друг над другом, вспоминая, как волновались и корчили из себя мэтров. По-разному сложилась жизнь моих однокурсников. Румын Гицу Милетиняну уехал домой. Ираковец Сатар Аль Азави затерялся между Ташкентом и Багдадом. Саша Величко стал директором или замом «Балета на льду». Купцов впоследствии работал в Калмыцком театре, а я в это время работал в Архангельске, Кустанае. В 2008 году – режиссером театра работал я один из всего курса.

Режиссура – профессия сложная. Она требует много знаний, хорошее здоровье, терпение, умение владеть дипломатией и рассчитывать силы на перспективу. Чем-то я владел, что-то знал, но этого было мало. Сейчас думаешь задним числом, много было щепок. Но, в целом, у тебя был товарный вид и у твоего творчества тоже. Не потерять квалификацию. Чтобы не говорили, как про ту тетку: «как женщина давно потеряла «квалификацию». Режиссеру надо жить с оглядкой. Претендентов и подсиживателей много. Иногда используют непозволительные приемы. Но такова сущность человека.

Начинающему режиссеру надо быть подготовленным на первых репетициях, тем более, если это первый спектакль. Не надо выкладывать свой замысел спектакля после первой же читки. Актеры народ подневольный, вежливо слушают. Некоторые режиссеры так и делают. Но не всегда это оправданно. После ознакомления актеров с пьесой сделать разведку умом. Надо дать возможность, чтобы актеры могли высказаться по поводу пьесы. Насколько она актуальна, современна. Нужна ли она для нашего города. Будут ли точки соприкосновения с нашей жизнью. Можно взять любую классику и просто развести. И зритель не поймет, о чем болит душа режиссера. Режиссеру надо выявить в спектакле свою гражданскую позицию. Точно определить свою сверхзадачу. И ненавязчиво подвести актеров к своему замыслу, а уж позже объяснить свой замысел. К этому времени уже должно быть готово оформление, подобран музыкальный ряд и все это надо показать и проиллюстрировать актерам. А у нас зачастую оформление в эскизах готово тогда, когда ты уже весь спектакль промизансценировал на сцене. Таковы издержки производства. В спектакле «Затейник» эскизы были готовы до застольного периода.

Тогда главным художником театра был Дмитрий Вячеславович Сычев. Эскизы готовы. Начинается мизансценирование.

Мизансцены должны строиться по смыслу, можно расположить персонажи где угодно, и неискушенный зритель не раскусит безграмотность режиссера. Мизансцена персонажа говорит о многом. О состоянии его души, о его положении в конкретной ситуации и т.д.