О театре и не только

– «Клейменые годы» хороший спектакль был у вас, – продолжает Надя. -Ой, мне надо Дорджика идти кормить. Засиделась. Сын говорит мне: – Видел вашего старика. Моднючий. В ярких шарфиках ходит. Это Дорджик про вас», – и рассмеялась. А я наиграл возмущение и брякнул: «Какой я старик?! Мне только 78 лет!». Надя в хохот, и мы попрощались. Хорошо посидели. Надя всегда сидела долго. Никуда не торопилась, как другие. Всегда обстоятельная. Спокойная. Не прыгала с одной темы на другую. Иногда мы говорили о сегодняшнем состоянии театра. В разговоре с ней всегда был позитив. У нее был свой мир, свои пристрастия, свое отношение к тому или иному явлению. Она хорошо относилась ко мне, но иногда была подвержена влиянию других мнений.

На стр. 101. Н. Яшлаева пишет: «Взаимоотношения актер-режиссер-директор построены на общности интересов». Правильно. И далее автор пишет: «В этом триумвирате почти всегда уязвимая сторона – директорская». Это неверно. Уязвимые всегда актеры, режиссеры. В театре фигура – главный режиссер или худрук. В крупных городах, театрах не знают даже фамилии директора. А в Калмтеатре с 1993–1999 годы Сельвина К.Е. была директором и худруком и председателем худсовета. В это время театр встал на «режим ремонта». И были ножницы во взаимоотношениях директора с режиссером. Спектакли в Малом зале. В местной прессе за ремонт почему-то долбают режиссеров. Какие «шедевры» можно создать в Малом зале? В Москве в это время было за 300 театров-студий. Распались. Кто их помнит сейчас? Только О. Табаков на Чаплыгина создал «Табакерку» в подвале. Там большая сцена и зал, конечно, и личность О.Табакова.

У Н. Яшлаевой есть субъективизм к директору. Как только не поднимает её роль. А это была рутинная работа директора, её функция, обязанности. Это не творческая работа. По поводу Малого зала тоже плюсы. Кому принадлежит авторство организации неудобного Малого зала? Где мы колготились целых 10 лет! За это время построили Сити-Чесс и был в фаворе футбол. По поводу создания Музыкально-драматического театра у Н. Яшлаевой стр. 103 «Указом президента в 1993 был преобразован в Национальный музыкально-драматический театр. Такое преобразование было связано с желанием Департамента культуры. Руководитель Санджиев Н.Д. дал возможность театру, раздираемому внутренними противоречиями, связанными с разладом в межличностных отношениях в труппе, найти творческую консолидацию и свежие подходы в деятельности театра».

Всё неверно. Еще до этого приказа зачинщики раскола ушли в кукольный театр. В калмыцком театре актеры вздохнули, что раскольщики ушли. Потом, с приходом директором К. Сельвиной создали музыкально-драматический театр и был набор в новый статус театра. Было жюри по приему на работу актеров, проработавших 20–30 лет в театре. Это была ахиниада.

В общем, создание ТЮЗа, музыкально-драматического театра на базе драмтеатра и набор старых актеров в якобы новый театр – это был абсурд. Н. Яшлаева это не анализирует. Не увидела, не поняла ошибки Минкульта. Хотя работала там и сидела в жюри. Его возглавляла К. Сельвина и она набирала состав. В основном в жюри входили женщины и был один мужчина, П. Чонкушов. В 1995 г. сидя у меня дома П. Чонкушов долбал это жюри. Созрел. Все мы задним числом умны. «А почему ты не был в жюри? Режиссер, проработавший 28 лет в театре и знающий всех актеров. Значит Сельвина тебя не включила? Она сама не состоявшаяся как актриса и ты дал идею поставить её директором. Вкусила власть!», – крушил Чонкушов. И Пётр Очирович так разошёлся, что мама, наливая чай, сделала ему замечание. Громко, мол, разговариваешь, форточка открыта. А идею создать музыкально-драматический театр подал департамент культуры Н.Д. Санджиев, судя по книге Н. Яшлаевой (стр.103). Любопытно, кто же первый дал идею создать музыкально-драматический театр? Загадка века.

Интересно другое. Почему ни один чиновник из Совмина или из других структур выше не подсказал президенту, что эта затея – нелепость. Боялись. Вместо того, чтобы наказать виновных, двух-трёх человек приведших театр к расколу, создают для них на базе кукольного театра ТЮЗ. Много денег в нищей республике. Кого из «уходувов» слушал президент К. Илюмжинов чтобы создали музыкально-драматический театр, а потом ТЮЗ. Всё это большая ахинея. И я в беседах об этом говорил Надежде Яшлаевой. Она только талдычит: «Я тут при чём?!». В книге нет оценки произошедшего. Нет глубины. Прошло больше 20 лет. Значит автор сама не поняла драматизм раскола театра. Но поезд уже ушёл в «светлое будущее». И только в 2011 году я сказал министру культуры Л.Б. Васильевой, что надо объединить театры (Калмыцкий и ТЮЗ) и вернуть театру имя Баатра Басангова. ТЮЗитяне трактуют сейчас, что якобы они просили вернуть имя Б. Басангова. В книге «Из копилки памяти» Б. Манджиев делает «ревизию» по-своему и приписывает заслуги себе.

Глава «Из опыта новаций в калмыцком театральном искусстве».