Образы мифов в классической Античности

Иного рода затруднение возникает, когда совершенно узнаваемое чудовище – Химера – появляется в неузнаваемой ситуации. Этот монстр воплощал самое фантастическое сочетание разных зверей, чаще всего льва с огнедышащей козлиной головой на спине и змеей вместо хвоста. Ее сложно с кем-то перепутать. Химере было предначертано судьбой погибнуть от руки героя Беллерофонта, совершившего этот подвиг верхом на крылатом коне Пегасе, отпрыске Медузы, как показано на римской мозаике позднего периода (ил. 175). Несмотря на повреждение крыльев Пегаса и центральной части тела Беллерофонта, нет никаких сомнений в том, что перед нами традиционный образ: герой-одиночка верхом поражает трехтелое чудище. Напротив, чернофигурная ваза VI века до н. э. представляет самую нетрадиционную сцену баталии с Химерой (ил. 176). Зверь в центре, атакуемый двумя воинами, – это, несомненно, Химера, которая отважно сражается сразу на двух фронтах, в то время как облаченный в хитон гражданский наблюдает справа. Кто эти люди? Тот, что справа, орудует палицей – оружием, которое часто пускал в ход Геракл, иногда Тесей, но ни Геракл, ни Тесей никогда не сталкивались с Химерой, само же чудовище было убито не парой героев, а одним Беллерофонтом. Придумал ли этот образ художник исключительно для украшения? Или он знал что-то, чего не знаем мы?

* * *

Очевидно, что многие подсказки, на которые обычно полагаются при распознавании образов, временами могут сбивать с толку; не всегда можно положиться даже на контекст.

Мы многое узнали о кентаврах и битвах, в которых они участвовали. В одних им противостоял Геракл, в других – Тесей. Согласно правилу большого пальца[11], если на изображении отсутствуют надписи, идентифицировать эпизод можно по следующим признакам:

один герой и много кентавров: Геракл сражается у пифоса с вином;

один герой, один кентавр и одна женщина: Геракл либо с Нессом и Деянирой, либо с Эвритионом и дочерью Дексамена;

один или более мужчин (невооруженных), один или более кентавров и / или одна или более женщин: битва лапифов на свадебном пиру;

один или более мужчин (вооруженных) и один или более кентавров: битва лапифов после свадебного пира.

Итак, изображение на внешней стороне чаши (ил. 177

), на котором несколько безоружных мужчин сражаются с несколькими кентаврами, вполне вписывается в категорию битвы на свадебном пиру. К тому же здесь указаны имена двух героев – Пирифоя, жениха и хозяина злополучного торжества, и Тесея.

(175) Беллерофонт верхом на Пегасе сражается с Химерой

Мозаика пола из храма Св. Марии в Хинтоне

IV век н. э.

Британский музей, Лондон

(176) Двое мужчин нападают на Химеру

Чернофигурная аттическая амфора

Около 540 г. до н. э.

Роспись: Мастер Качелей

Британский музей, Лондон

(177) Битва лапифов и кентавров на свадебномф пиру

Внешняя часть краснофигурной аттической чаши Роспись: Аристофан

410–400 гг. до н. э.

Бостон, Музей изящных искусств

MFA 00.345. Фонд Генри Пирса, приобретен Э. П. Уорраном

Тесей, ближайший друг Пирифоя, сыграл решающую роль в этой битве, как показано на южноитальянской вазе (ил. 178). Мы видим начало скандала на свадебном пиру: кентавр опрокинул чашу и фривольно обнимает невесту. Справа Тесей (имя указано) субтильной дубинкой замахивается на кентавра, а вторая женщина убегает вправо.

(178) Начало стычки на свадебном пиру: Тесей атакует кентавров, схвативших невесту

Апулийский краснофигурный килик-кратер

Около 350 г. до н. э.

Роспись: Мастер Лаодамии

Британский музей, Лондон

(179) Геракл спасает Деяниру от Несса

Роспись краснофигурной аттической чаши с ил. 177

410–400 гг. до н. э.

Подписана Аристофаном

Музей изящных искусств, Бостон

MFA 00.345. Фонд Генри Пирса, приобретен Э. П. Уорраном

На внутренней стороне чаши (ил. 177) изображен мужчина, который тоже с дубинкой бросается на кентавра, схватившего женщину (ил. 179). Фигуры кентавров, хватающих подобным образом женщин, изобилуют в сценах битвы на свадебном пиру (см. ил. 68 и 71), и, если исходить из контекста, заданного на внешней стороне чаши, можно было бы ожидать, что это эпизод из той же истории.

Однако это было бы ошибкой. Имена трех фигур начертаны, персонажи можно идентифицировать: Геракл, Несс и Деянира. Контекст оказался обманчивым.

* * *

Вывод напрашивается один: того, кто берется исследовать мифологические сюжеты в образах классической Античности, ждут бесконечные сюрпризы.

Глава XVII

Всегда ли можно подобрать ключ к изображению?

Когда сюжет иллюстрации вызывает недоумение, исследователь ищет ключ к разгадке его секрета. Если ключ правильно подобран, он слышит удовлетворительный «щелчок» распознавания. Так было с одной из южно-итальянских ваз (ил. 180).