Осмысление моды. Обзор ключевых теорий

В коллекции «Цветочная бомба» («Flowerbomb», 2005) Viktor & Rolf использовали тот же принцип переворачивания значений. Показ, выстроенный как экстравагантное зрелище, начался с выхода моделей, облаченных в черные одежды и черные мотоциклетные шлемы. После этого пролога состоялась эффектная презентация одноименных духов – первого парфюмерного продукта, выпущенного под маркой Viktor & Rolf. В следующем акте модели вернулись на подиум; их лица были покрыты слоем розового грима, а одежды, все тех же форм, что и в прологе, сделались ослепительно яркими. Практически все платья были сконструированы из гигантских лент и бантов, с тех пор ставших фирменным знаком или характерной чертой эстетики бренда Viktor & Rolf (к примеру, флаконы, в которые разливают выпущенный в 2014 году брендовый парфюм «Bonbon», имеют форму банта). Банты, узлы, ленты, оборки, воланы и прочие элементы отделки можно рассматривать как вариации складок. Любуясь моделями, дефилирующими по подиуму на показах Viktor & Rolf, невозможно не заметить, как ленты и банты струятся, колышутся, подпрыгивают, парят вокруг их тел.

Подвижность одежды наводит на мысль о том, что тело может быть бесплотным, как совокупность страстей, аффектов и интенсивностей. Джулиана Бруно заметила, что подвижность (motion) одежды эквивалентна ее эмоциональности (emotion): «Будучи царством складок, мода образует сплошную двухстороннюю поверхность, которая не столько отграничивает мир, сколько облекает его своего рода кожным покровом, дышащей мембраной. Говоря языком чувств, одежда оживает in (e)motion [в движении/в эмоциональном порыве]» (Bruno 2010: 225). Обратимся еще к одному примеру – коллекции Viktor & Rolf «Сказка на ночь» («Bedtime Story», осень – зима 2005/06). Во время ее показа могло сложиться впечатление, что моделей притащили на подиум прямо из постели, вместе с одеялами, подушками и постельным бельем. Они кутались в пальто, как будто сшитые из стеганых пуховых одеял, с гигантскими атласными воротниками в виде подушек, украшенных ажурной вышивкой. Простыни превратились в роскошные вечерние наряды, а покрывала с оборками в ниспадающие волнами многослойные платья (Evans & Frankel 2008: 164). Тема спальных принадлежностей ассоциировалась с теплом и атмосферой интимности; а многочисленные складки объемных одежд предоставляли возможность по-новому выстроить отношения с окружающим миром. Такая «аффективная мода» (Seely 2013) демонстрирует преобразующий потенциал авангардных направлений моды; чрезмерностью и утрировкой своих моделей Viktor & Rolf бросают вызов коммодификации женского тела.

Складка – образ, помогающий нам воспринимать идентичность как процесс становления; складка функционирует как область взаимодействия между внутренним и внешним, между глубинами и поверхностью, между сутью и видимостью. В таком контексте экспериментальные модели дуэта Viktor & Rolf можно рассматривать как приглашение влиться в творческий процесс становления, преобразив тело, а может быть, и собственное «Я». Создавая складку за складкой, драпировку за драпировкой, оборку за оборкой, бант за бантом, Viktor & Rolf разыгрывают бесконечное действо становления.