Читаем Татьяна Ларина как объект психиатрии полностью

Вот и с Татьяной произошла подобная подмена. Так вообще часто бывает. Молчание пусто человека принимается за глубину мысли, неспособность к притязаниям на успех - за осознанный отказ от успеха, отсутствие всякой внутренней сложности - за многозначность простоты, и так далее. Отсутствие же наглого взора, принимаемое за отсутствие высокомерия, и вовсе не говорит о добровольном отказе от него. Отсутствие наглого взора может говорить да хотя бы о боязни проявить высокомерие, а то и вовсе о неспособности к высокомерию по причине все той же недалекости ума.

Потому что нельзя всерьез думать, что за каких-нибудь два года - и без всяких на то душевных потрясений - личность способна столь кардинально переродиться. Не измениться даже. А именно переродиться. Ну откуда в душе неисправимой бездельницы возьмется благородство? С какого перепуга вечно плаксивая любительница примитивного чтения спустя всего-то два года вдруг превратится в человека глубокого философско-нравственного склада? С чего это, собственно, будучи всю жизнь - и прожив всю свою жизнь! - точной копией книжных героинь, так что даже и изъясняясь на жеманном книжном языке, и при этом не имея ни капли вкуса признать или хотя бы слышать в этом языке жеманство и пошлость, вдруг каким-то чудом избавиться от вульгарности и стать образцом вкуса?

Никто б не мог ее прекрасной

Назвать; но с головы до ног

Никто бы в ней найти не мог

Того, что модой самовластной

В высоком лондонском кругу

Зовется vulgаr.

*

Так что же произошло с Татьяной на самом деле? Да то же, что и всегда. Схема. У нее на все случаи жизни давно заготовлены - и даже не заготовлены, а будто приклеены, вшиты в сознание - схемы из романов, слишком много она их прочла, слишком часто перечитывала, так что уже и наизусть знала. И все эти накрепко усвоенные схемы в зависимости от обстоятельств тут же всплывают в ее мозгу - воспринимаясь Татьяной как собственные.

Вот она вышла замуж. За князя. А что она читала про высокопоставленных дам? Как такая дама должна вести себя на балах, раутах и прочих приемах и вечеринках? Историй таких в подобных книгах тьма. Склонность же Татьяны отождествлять себя с нужной героиней известна - и вот образ новоиспеченной княгини готов.

"Она была <...> без подражательных затей" - это авторское наблюдение преподносится критиками как духовный жест Татьяны, как нечто сознательное, как внутренний выбор. Однако это не так. Татьяна действительно не подражала - Татьяна жест копировала. Ведь подражание - это такой же осознанный акт, как и отказ от подражания. Копирование же происходит в Татьяне в ее полной неосознанности этого, как в голограмме или зеркале.

Таким образом, те изменения, которые мы наблюдаем в ней теперь, это даже не маска, не притворство, не фальшивка, а намного страшней и хуже - это просто копия, ходячая голограмма, механическое воспроизведение.

29. ВСТРЕЧА С ОНЕГИНЫМ НА РАУТЕ

На этот же раут приходит и Онегин - "безмолвный и туманный". После гибели Ленского он путешествовал, отсутствуя два года, и теперь "для всех он кажется чужим".

Кстати, хотя в отличие от Татьяны он ни разу не был на могиле Ленского и ни пролил на ней ни единой слезы (опять-таки в отличие от Татьяны), он - еще раз в отличие от Татьяны - действительно принял смерть друга близко к сердцу: "окровавленная тень" Ленского очень долго "ему являлась каждый день". Вот почему, собственно, он через какое-то время и уехал из поместья в Петербург, а уж оттуда ударился в путешествия.

Татьяна же ходила на могилу за компанию с Ольгой и чтобы предаться своему любимому занятию - поплакать, но как только Ольга перестала ходить, так и она перестала.

Однако прошло больше двух лет - сейчас он заметит Татьяну! И вот он видит ее - и не верит своим глазам:

"Ужели, -- думает Евгений: --

Ужель она? Но точно... Нет...

Как! из глуши степных селений..."

Вот именно. И такая метаморфоза никогда бы не совершилась - никогда бы крайне неразвитая девушка, чья голова всю жизнь была забита одними романами, чей мозг не имел тяги ни к какому занятию, - никогда бы такая девушка не смогла за два года превратиться в чуть ли не в образец для подражания применительно к самому блестящему обществу.

Никакого духовного багажа она не имела, никаких интересов, никакого даже стремления к развитию в ней сроду не наблюдалось - и на такой скудной почве, да еще за такой короткий срок взрастить светскую благородность и породистость?! Таких чудес природой не предусмотрено.

До замужества Татьяна, напичканная надуманными романическими страстями, была настолько безлика, настолько неинтересна, что Онегин за два года с легкостью ее забыл, как будто ее и не было, и вид этой великосветской дамы "напомнил смутно ему забытые черты" - смутно! Едва-едва.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Дальний остров
Дальний остров

Джонатан Франзен — популярный американский писатель, автор многочисленных книг и эссе. Его роман «Поправки» (2001) имел невероятный успех и завоевал национальную литературную премию «National Book Award» и награду «James Tait Black Memorial Prize». В 2002 году Франзен номинировался на Пулитцеровскую премию. Второй бестселлер Франзена «Свобода» (2011) критики почти единогласно провозгласили первым большим романом XXI века, достойным ответом литературы на вызов 11 сентября и возвращением надежды на то, что жанр романа не умер. Значительное место в творчестве писателя занимают также эссе и мемуары. В книге «Дальний остров» представлены очерки, опубликованные Франзеном в период 2002–2011 гг. Эти тексты — своего рода апология чтения, размышления автора о месте литературы среди ценностей современного общества, а также яркие воспоминания детства и юности.

Джонатан Франзен

Публицистика / Критика / Документальное
Захар
Захар

Имя писателя Захара Прилепина впервые прозвучало в 2005 году, когда вышел его первый роман «Патологии» о чеченской войне. За эти десять лет он написал ещё несколько романов, каждый из которых становился символом времени и поколения, успел получить главные литературные премии, вёл авторские программы на ТВ и радио и публиковал статьи в газетах с миллионными тиражами, записал несколько пластинок собственных песен (в том числе – совместных с легендами российской рок-сцены), съездил на войну, построил дом, воспитывает четырёх детей. Книга «Захар», выпущенная к его сорокалетию, – не биография, время которой ещё не пришло, но – «литературный портрет»: книги писателя как часть его (и общей) почвы и судьбы; путешествие по литературе героя-Прилепина и сопутствующим ей стихиям – Родине, Семье и Революции. Фотографии, использованные в издании, предоставлены Захаром Прилепиным

Алексей Колобродов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Критика / Документальное