Театр эпохи восьмидесятых. Память и надежда

Московский зритель мог узнать о том, что происходит в мире, на спектаклях «Поиск 891» Юлиана Семенова в «Современнике», «Контакт» Зои Богуславской в Театре им. Вахтангова, «Пропасть» Альбертаса Лауренчюкаса, «Там, у далекой реки» Александра Штейна в театре им. Пушкина, «Заложники Генри Марлоу» Владимира Большакова и «Последний уик-энд» Александра Новоградского в Театре им. Гоголя, «Монолог на площади» Георгия Зубкова в Новом драматическом театре, «Перепелка в горящей соломе» Георгия Полонского в ТЮЗе, «Ной и его сыновья» Юлия Михайлова (Кима) в Театре им. Станиславского, «Этот странный русский» Виктора Чичкова у ермоловцев и «Агент 00» Генриха Боровика в Театре им. Маяковского[18]. Количественно здесь дело обстоит совсем не так уж плохо («Четвертый» Константина Симонова, «День рождения Терезы» Георгия Мдивани, «Секреты фирмы Клеменс и сын» Николая Вирты, «Северная мадонна» братьев Тур – вот все, что могли предложить московские театры в эти годы). «Постоянными политическими обозревателями» у нас являются лишь театры Ермоловой, Пушкина и Гоголя, но расширение международной тематики – факт несомненный.

А как быть с зарубежной драматургией? Драматургия тогда еще социалистических стран занимала, прямо скажем, скромное место в московской афише, появляясь, как правило, от фестиваля к фестивалю. А коль скоро это так, слово «фестиваль» заставляет забыть его значение (праздник). Ни «Осень следователя» в Новом драматическом театре, ни «Вдовы», «Матушка Анета» и «Перевозчик» в Театре им. Станиславского, ни «Адам и Ева» и «Матч» у ермоловцев, ни «Бурная ночь» во МХАТе событиями не стали. (Для сравнения: в начале 60-х годов в Москве было 12 премьер по пьесам драматургов социалистических стран).

Зато как никогда обильно представлена западная драматургия. Больше всего – Теннесси Уильямс, почти классик при жизни. Во всяком случае ни один зарубежный, да и советский драматург не может сказать о себе: «В Москве идут восемь моих спектаклей». Из них четыре: «Стеклянный зверинец», «Лето и дым», «Татуированная роза», «Кошка на раскаленной крыше» – в начале 80-х. Добавим: «Все кончено» Эдварда Олби во МХАТе, его же «Кто боится Вирджинии Вульф» в «Современнике», «Игра в джин» Дональда Л. Кобурна и «Кухня» Уэскера в театре Маяковского, две пьесы Нила Саймона «Заключенный Второй авеню» в Новом драматическом театре, «Весельчаки» (в Драматическом театре), «Автомобиль на веранде» Бернхарда Сабата в ЦТСА, «Глубокое синее море» Теренса Реттигана и «Эксцентрический детектив Питера Шеффера у ермоловцев, «Вкус меда» Шейлы Дилени в Драматическом театре, «…А этот выпал из гнезда» Дейла Вассермана в театре Гоголя, «Дорогая Памелла» Джона Патрика в Театре им. Ленинского комсомола, «Крамнэгел» Питера Устинова в Театре сатиры, «Ужасные родители» Кокто в ЦАТСА, «Будьте здоровы» Пьера Шено в Театре им. Вахтангова, «Птички» Ануя в Театре им. Гоголя, «Мсье Амилькар платит» Ива Жамиака в Театре им. Пушкина, «Сочная вырезка для фрекен Авсениуе» Свена Огорда в Театре им. Пушкина.

Американская, английская и французская драматургия занимали лидирующее место в этой репертуарной группе (добавим еще упоминавшиеся выше пьесы Эбби Манна и Питера Шеффера.)

Итальянская драматургия в те годы была представлена пьесой Джулио Скарначчи и Ренцо Тарабузи «Моя профессия – синьор из общества» (ЦАТСА), испанская – «Утренней фея» Алехандро Касоны, западногерманская – «Врачами» Рольф Хохута, австрийская – «Дон Жуан приходит с войны» Эдёна фон Хорвата и «Наполеоном I» Фердинанда Брукнера, финская – «Безобразной Эльзой» Энсио Рислакки.

Больше двух десятков пьес драматургов хороших и разных.

В 60-е годы западная драматургия была представлена почти вдвое меньше, причем обилие премьер приходится на сезон 1962–1963 годов («Романьола», «Суббота, воскресенье, понедельник», «Сотворившая чудо», «Сейлемские ведьмы», «Двое на качелях», «Физики», «В горах мое сердце», «Милый лжец»). Что же получалось? Репертуарные ячейки в 80-е по количеству спектаклей увеличились чуть ли не вдвое, причем самих театров больше не стало, а точнее, к ним тогда добавился один лишь Новый драматический театр. Тем не менее производительность театров падала, значит, чего-то должно было быть «меньше». Чего же?

Читатель заметил, что репертуар разбит по пространственно-временному принципу. Так вот, «меньше» стало спектаклей в той репертуарной зоне, где время и пространство сходятся «здесь и теперь», в нашей современности. Нас самих на сцене стало меньше[19].

Глава V

Проследим все театральные премьеры.

Театр им. Моссовета:

«Черный гардемарин» Александра Штейна, «Пять углов» Сергея Коковкина, «Комната» Эмиля Брагинского, «Печка на колесе» Нины Семеновой, «Ревизия» Бориса Рабкина, «Премьера» Лали Росебы, «Где твой брат, Авель» Юлиу Эдлиса, «Фабричная девчонка» Александра Володина, «Синее море, а в нем облака» Владимира Арро – девять премьер.

Московский драматический театр на Малой Бронной: