The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

Хотя длинный шлейф сиквелов и ремейков неоспоримо свидетельствует о репродуктивном потенциале "Хэллоуина" (1978), Ноуэлл оспаривает устоявшееся мнение о его значении для жанра слэшера. Он указывает на то, что структура слэшера уже проявилась четырьмя годами ранее, в канадском фильме "Черное Рождество" (1974), который более точно отражает фактическую точку зарождения жанра (105). Более того, Ноуэлл настаивает, что "Хэллоуин" (1978) не был ответственен за начало цикла подростковых слэшеров начала 1980-х. Он утверждает, что фильм прошел умеренно хорошо, но не смог получить прокат MPAA (104-05). Отказ крупных киностудий означал серьезную коммерческую неудачу, и только поздний успех фильма

"Пятница 13" (1980) вдохновил ряд "кассовых сборов", то есть основную часть фильмов-слэшеров начала 1980-х (145). Короче говоря, культовый статус "Хэллоуина" (1978) сильно переоценен. Ноуэлл, конечно, прав, указывая на сеть влияний, сформировавших "Хэллоуин" (1978) и жанр, а также на то, что сложности киноиндустрии. Карпентер не в одиночку изобрел жанр фильма ужасов, сняв "Хэллоуин"

(1978), но оригинальность не обязательна для того, чтобы фильм был значимым, и хотя он не создал тропы слэшеров с нуля, он сыграл важную роль в их совершенствовании и привлечении внимания критиков.

Несмотря на то, что формула слэшера считается очевидной и заранее продиктованной, все еще существует множество вариантов ее определения. Например, Джонс выделяет четыре ключевых сюжетных момента: (1) "прошлый проступок порождает убийцу-психопата", который (2) возвращается на "место проступка" в определенную дату в настоящем, чтобы

(3) преследует и убивает группу подростков, за исключением (4) одной девочки, которая "выживает, чтобы помешать убийце" (цитируется по Ní Fhlainn 180). В качестве другого примера Ноуэлл утверждает, что структура подросткового слэшера требует "трех иконографических элементов: нечеткой обстановки, теневого убийцы и группы подростков" (20), и разворачивается в три этапа: "завязка", "срыв" и "разрешение" (21). Дика вдается в более подробные детали и описывает структуру повествования того, что она называет фильмом о преследователях, в семи подростковых пунктах (59). Этот последний пример уже намекает на некоторые трудности в поиске общей формулы слэшера, а именно на то, что нет определенного критического кон- сенсуса в определении границ жанра слэшера. В то время как различные итерации "Хэллоуина" и "Пятницы 13" образуют бесспорный основной канон, родовое отнесение фильмов

"Техасская бензопила" уже проблематично. Основные исследования жанра оперируют разными определениями, и если Дика очень узко фокусируется, ограничивая то, что она называет "фильмом-преследователем", фильмами ужасов с камерой от первого лица (14), то Кловер довольно широка, вольно перечисляя варианты жанровых обозначений в своем введении к "фильму-слэшеру (или брызгам, или шокеру, или преследователю)".

Несмотря на то, что слэшер-фильм пользуется определенной популярностью у зрителей, он имеет довольно негативную репутацию среди критиков, даже по сравнению с и без того неблаговидным жанром ужасов. Кловер, как известно, поместил его "на дно кучи ужасов", за пределы респектабельной аудитории и критики (Clover 21). В то время как другие виды фильмов ужасов достигли признания и длительной популярности среди критиков и ученых, сторонники слэшера не были столь успешны в возведении жанра в ранг респектабельного. На самом деле, некоторые из критиков, которые в 1970-х годах защищали фильмы ужасов от обвинений в аморальности или художественной никчемности, в конце концов, сходным образом осудили новую волну ужасов, хотя и по несколько иным причинам. Вуд, например, отверг их как свидетельство тревожного поворота в хорроре (195). Следует признать, что публикация исследования Кловера и других работ 1990-х годов, по крайней мере, утвердила фильм-слэшер в качестве важного объекта исследования, хотя и не как средство художественного выражения. Как технически совершенный предшественник этого типа, "Хэллоуин" (1978) обычно возвышается над основной массой жанра (см. Dika 9), но такая благосклонность редко распространяется на его многочисленных преемников.

 

Фильм "Хэллоуин"

(1978) представляет собой довольно четкий конфликт между нормой и монстром, и следующий анализ будет сфокусирован на трех основных точках этого конфликта. Сначала будут рассмотрены место действия и фон, пригород и социальная структура, частью которой он является, затем изображение чудовищного злоумышленника Майкла Майерса и, наконец, жертвы и, в частности, последняя выжившая Лори.

 

Пригородный пейзаж в постоянной

опасности