The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

Архитектура пригорода - не единственное отверстие для проникновения чудовищного; его социальные структуры также недостаточны. На протяжении всего фильма родителей редко можно увидеть. Отец Лори ненадолго появляется в начале фильма, а отец играет постоянную роль городского шерифа, но ни один из них не присутствует во время нападения Майерса. Отцы отсутствуют не только во время кризисов, но и вообще не присутствуют материнские фигуры, и Лори приходится брать на себя родительскую роль, защищая своих подопечных во время нападения Майерса. Подростки и дети Хэддонфилда, как видно, предоставлены сами себе на Хэллоуин (см. Гилл 17). Власти также отсутствуют или неэффективны. Шериф Брэкетт, может быть, и обладает благими намерениями, но оказывается совсем не полезным, поскольку недооценивает Майерса и никогда не оказывается рядом, когда это необходимо. В опасно забывчивом обществе только психиатр доктор Лумис, человек со стороны, осознает угрозу. Как объясняет Лумис, ему пришлось манипулировать правовой системой, чтобы держать Майерса взаперти, и даже после того, как Майерс скрылся, полиция не желает прислушиваться к его предупреждениям. Похоже, что это системный сбой, который позволяет Майерсу сбежать и совершить убийство: юридические и психиатрические институты слишком мягки, чтобы держать его в заключении, а полиция не в состоянии его найти. Только Лумис, решительный человек, который не подчиняется правилам и структурам общества в соответствии со своим собственным мнением, способен спасти Лори и остановить Майерса, хотя бы на мгновение. Есть основания считать Лумиса суровым индивидуалистом, учитывая, что он одинокий психиатр с оружием в руках, но даже если он не совсем соответствует архетипу, он определенно вписывается в форму антиавторитарных персонажей фильмов Джона Карпентера (см. главу 3).

В общем, в "Хэллоуине" (1978), как отмечает Мьюир, ни одна из защит якобы безопасного общества не функционирует адекватно, включая провал родителей, закона и науки (под которой он подразумевает психиатрию и медицину) (

Carpenter 77). Эти недостатки можно рассматривать как критику пригорода, который находится в ложном ощущении безопасности благодаря нерадивым родителям и властям. Концентрация семей в пригородах и устоявшиеся культурные привычки, такие как оставление родителями своих детей с нянями-подростками, могут быть также аргументированы как способствующие убийству Майерса. Однако акцент на необъяснимом и непредсказуемом, короче говоря, чудовищном зле Майерса в какой-то степени освобождает от ответственности эти институты, и Гилл предлагает несколько более двусмысленную позицию для фильмов-слэшеров, в которой они одновременно высмеивают и тоскуют по семье среднего класса (17). В таком случае "Hallow

- een" (1978) можно читать и как критику, и как выражение заботы об архетипическом или, возможно, идеализированном пригороде, представленном Хэддонфилдом.

Эта забота о нормальности пригородных семей, конечно, может быть прочитана как исторически конкретная. Дика связывает фильмы о преследователях, ключевым примером которых является "Хэллоуин" (1978), с движением в сторону политического консерватизма в конце 1970-х и начале 1980-х годов, которое включало в себя примирение с "браком, семьей и религией" (132). Поскольку Хэддонфилд определяется как место для семей, по крайней мере, фильм может быть прочитан как часть этого движения. Вуд занимает аналогичную позицию и высоко оценивает, критикуя реакционные тенденции в фильме и жанре (193-94). Филлипс следует в том же направлении, но при этом значительно расширяет исторический контекст. Он утверждает, что на "Хэллоуин" (1978) повлиял поворот к более консервативной Америке, ответная реакция против вседозволенности культуры диско и культурного нарциссизма, а также ностальгия по 1950-м, недомогание Джимми Картера и подъем религиозных правых (Phillips 130-32).

 

Безликий

убийца

 

Монстра "Хэллоуина" (1978) легко описать в двух словах: Майкл Майерс - молчаливый психопат в маске, который выслеживает, закалывает и душит подростков на Хэллоуин, что, скорее всего, является воссозданием убийства, которое он совершил в тот же день, будучи шестилетним ребенком. По одному только этому описанию Майкл Майерс вряд ли сравнится с более яркими и необычными монстрами жанра ужасов, но, тем не менее, он приобрел культовый статус в жанровом каноне. Майерс - далеко не обычный убийца, поскольку фильм планомерно лишает его человечности и возвышает до мифической фигуры. Оставаясь технически человеком и не имея на первый взгляд никаких признаков ремарки, Майерс изображен совершенно чудовищным.