Том 4. Стиховедение

Все приведенные выше цифры еще требуют тщательной проверки их значимости, требуют привлечения более широкого материала по рифме XIX — ХХ веков и народной поэзии, требуют сопоставления с естественными языковыми показателями (в частности, сопоставления фоники рифмующих и нерифмующих слов в одних и тех же произведениях). Интересно также влияние рифмующих звуков (особенно ударных гласных) на подбор звуков внутри строки. Но думается, что уже сейчас можно сказать: применение точных методов исследования к рифме не менее перспективно, чем оно было для метрики и ритмики.

Вероятностные ассонансы[402]

Эта заметка — отчет об одной неподтвердившейся гипотезе. Может быть, она сбережет время и силы будущих исследователей, а автору оставит сомнительное утешение мыслью, что отрицательный результат — тоже результат.

1

Иннокентий Анненский в своей последней статье «О современном лиризме» так восхищался звукописью Блока: «Грудь расширяется, хочется дышать свободно, говорить „А“: „И медленно пройдя меж пьяными, / Всегда без спутников, одна, / Дыша духами и туманами, / Она садится у окн

а“. Ее узкая рука — вот первое, что различил в даме поэт…. И вот широкое А уступает багетку узким Е и У. За широким А сохранилось лишь достоинство мужских рифм: „И веют древними поверьями / Ее упругие шелка, / И шляпа с траурными перьями, / И в кольцах узкая рука…“ Вам почти до боли жалко кого-то. И вот шепчут только губы, одни губы, и стихи могут опираться лишь на О и У: „И перья страуса склоненные / В моем качаются мозгу / И о

чи синие, бездонные / Цветут на дальнем берегу“»[403].

Впечатление, описанное Анненским, несомненно, знакомо каждому внимательному читателю стихов. Почему мы ощущаем стихи Блока как повышенно благозвучные, плавные, по сравнению, например, с Некрасовым? Может быть, потому, что в них продуманнее, гармоничнее расположены опорные гласные звуки: «О весна без конца и без краю, / Без конца и без краю мечта!», «Похоронят, зароют глубоко, / Бедный холмик трав

ой порастет»? Такое предположение требует проверки: действительно ли в стихах Блока однородные последовательности ударных гласных встречаются чаще естественной последовательности или нет?

2

Основным материалом для проверки был взят блоковский 3-стопный анапест — нарочно трехсложный размер, потому что в нем сильные позиции всегда заняты ударными гласными, слух их уверенно ждет, и поэтому они ощутимее, чем в ямбах и хореях, где возможны пропуски ударений на сильных позициях. Всего в трех томах Блока в четверостишиях с окончаниями ЖМЖМ оказалось почти 900 стихов 3-стопного анапеста; недостающие три четверостишия были взяты из одного стихотворения 1903 года, не вошедшего в трехтомник. Подсчет по отдельным сотням стихов показал, что объем этот достаточный: от прибавления новых сотен средние показатели меняются не больше чем на 1−2 %.

Вспомогательным материалом был взят блоковский же 4-стопный ямб — тоже из четверостиший с рифмами ЖМЖМ. Брались те его ритмические формы, которые состоят из трех слов. Таких форм три: так называемая II (с пропуском ударения на 1‐й стопе: «И прогремят останки башен…»), III (с пропуском ударения на 2‐й стопе: «Ты знаешь ли, какая малость…») и особенно частая IV (с пропуском ударения на 3‐й стопе: «Пускай заманит и обманет…»). В трех томах Блока строк этих ритмических форм оказалось соответственно 263, 272 и 1191.

Для сравнения необходима статистика ударных гласных в естественной или хотя бы прозаической речи. Как ни странно, ею почти никто не занимался; только К. Ф. Тарановский в 1965 году сделал подсчет (неопубликованный) по разговорной речи (по «10 000 звуков» А. М. Пешковского[404] и по «Пиковой даме»). Мы вдобавок сделали подсчет по 1500 слов из «Мертвых душ» Гоголя и из «Хозяина и работника» Толстого. Результаты немного разошлись, но все укладываются в такое отношение: а: е: и: о: у

= 3: 2: 2: 2: 1 (и и ы мы позволяем себе считать одной ударной фонемой, потому что в ключевом месте фонетической структуры стиха, в рифме они эквивалентны: быть — ходить — обычная законная рифма). Заметим, что существующая статистика всех вообще гласных, ударных и безударных, несколько иная: а: е: и: о: у = 3: 2: 2: 3: 0, на у−ю приходится менее 10 % всех гласных[405]. Среди ударных, таким образом, меньше о и больше у и отчетливей общее преобладание а.

3