Триумфы и драмы русских балерин. От Авдотьи Истоминой до Анны Павловой

Среди них будущий (с августа 1944 года) президент Финляндии Карл Густав Маннергейм (1867–1951), выпускник Николаевского кавалерийского училища, прослуживший в русской армии с 1887 по 1917 год и закончивший эту службу в чине генерал-лейтенанта. Будучи женат на дочери московского обер-полицмейстера генерала Арапова Анастасии Николаевне Араповой (1872–1936), он совершенно потерял голову, увидев Тамару Карсавину, и безуспешно ухаживал за ней, стараясь добиться благосклонности.

Тамара Карсавина

В балерину был без памяти влюблен сын знаменитого лейб-медика императоров Александра II и Александра III Сергея Петровича Боткина Сергей Сергеевич Боткин (1859–1910), русский врач и коллекционер. Он был настолько сражен Карсавиной, что оставил свою жену Александру Павловну Третьякову (1867–1959), которая была дочерью знаменитого создателя Третьяковской галереи Павла Михайловича Третьякова (1832–1898).

Часто путают Сергея Сергеевича Боткина с его братом Евгением Сергеевичем, который, будучи действительно лейб-медиком императора Николая II, сопровождал его в Екатеринбург, оставался доктором всей семьи до конца.

Куда ни глянь, везде говорят о влюбленности в Тамару Карсавину Сергея Боткина, действительно, сына Сергея Петровича Боткина, который был лейб-медиком императоров Александра II и Александра III. Ну и сообщают, что он даже забыл ради балерины свою жену — дочь Третьякова. Но у лейб-медика императора Николая II Евгения Боткина была совсем другая жена — Ольга Владимировна Мануйлова (1872–1946), правда, он с ней оформил развод в 1910 году, несмотря на то что имел от нее четырех детей. Пятый ребенок, точнее первый — самый старший, умер в младенчестве в 1892 году.

В 1910 году внезапно от инсульта умер и сам Сергей Сергеевич Боткин, так что уж никак не мог попасть в Екатеринбург.

Но это просто необходимое уточнение, поскольку нет ни одного материала в Интернете, где бы Сергея Боткина не называли лейб-медиком императора Николая II, сопровождавшим его вплоть до июля 1918 года.

Впрочем, вышеперечисленные и многие другие поклонники были женатыми претендентами, причем скорее претендентами не на руку, а на сердце балерины. То есть их интересовали любовные отношения, но никак не брак.

Но то были холостые претенденты. Но сватался к Тамаре Карсавиной и знаменитый хореограф Михаил Михайлович Фокин (1880–1942), с которым их нередко связывали балетные постановки и который считался основателем современного классического романтического балета.

О Фокине Тамара Карсавина отзывалась как о балетмейстере, сменившем знаменитого и всеми любимого Мариуса Петипа.

«В то время я даже не подозревала, — писала она, — что мы были свидетелями заката блистательной эпохи нашего балета. Сила, построившая это грандиозное здание, постепенно угасала. Мариус Петипа, возраст которого приближался к 90 годам, ушел в отставку. В истории нашего балета он навсегда останется провидцем, наделенным титанической силой. Его гениальность не подвергалась сомнению при его жизни, но все богатство его наследия было в полной мере оценено позже в связи с новым направлением в балете. Огромное воздействие творений Петипа ощущалось еще долго после его смерти, да и до сих пор полностью не исчерпано.

Михаил Фокин на сцене

Несмотря на молчаливое недоброжелательство со стороны артистов труппы старшего поколения, карьера Фокина-балетмейстера началась при благоприятных обстоятельствах. Свой первый балет он поставил для благотворительного общества. Инициатива обратиться к нему с просьбой поставить балет исходила от группы танцовщиков значительно более высокого интеллектуального уровня, чем большинство актеров нашей труппы. Они были членами комитета бесплатной народной школы, основанной и содержащейся нашей труппой. Руководство поддерживало постановку, и театр бесплатно предоставил сцену, оркестр и костюмы. Фокин выбрал исполнителей из числа своих приверженцев. Павлова, он сам и я исполнили главные партии в „Виноградной лозе“. Этот балет ставился и раньше, но быстро сошел со сцены, так как его музыку сочли слишком симфонической. Музыка Рубинштейна действительно сильно отличалась от любимого типа балетной музыки, состоящей из непритязательных мелодий, оркестрованных на 32 или 64 такта, чтобы соответствовать тому количеству шагов, которое считается возможным для танцовщика. От отца я слышала еще об одной причине, по которой балет попал в немилость. По сюжету группа гуляк после чрезмерных возлияний засыпает в винном погребе; во сне им является Дух вина, и сцена превращается в вакханалию. Поскольку балет исполнили на гала-представлении в честь бракосочетания великой княгини, сюжет сочли слишком вульгарным и неподходящим к случаю; к балету отнеслись неодобрительно.

Самим выбором этого произведения Фокин утвердил первый пункт своей программы: „Музыка не просто аккомпанемент к ритмическим шагам, но органическая часть танца. Вдохновение хореографа во многом определяется качеством музыки“».