Царское Село. Знакомое и незнакомое

В создании дворцово-паркового ансамбли принимали участие архитекторы В. Бренна, Д. Кваренги, А.Н. Воронихин, Ж.-Ф. Тома де Томон, К.И. Росси, каменных дел мастера К. и П. Висконти, садовые мастера А.К. Визлер, А.И. Асмус, И.А. Вейнман, Ф.К. Катцер, скульпторы И.П. Прокофьев, П. Трискорни, И.П. Мартос. Особое место среди них занимает художник-декоратор П. Гонзага, творец всемирно известных пейзажей Павловского парка. Ландшафтную композицию украшают павильоны Трех Граций, «Памятник любезным родителям», Молочня, Воздушный театр, Амфитеатр, Холодная ванна, Круглый зал (Музыкальный павильон), Елизаветин Краснодолинный павильон и Руина, Пиль-башня, Мавзолей «Супругу-благодетелю», Розовый павильон, разнообразная парковая скульптура, пруды, мосты, каскады, ворота.

Храм Дружбы

Храм Дружбы, один из самых ярких парковых павильонов в виде ротонды, возвели в 1780–1782 гг. по проекту Ч. Камерона. Он был посвящен матери-императрице, о чем свидетельствовала статуя внутри, изображавшая Екатерину в виде Цереры (впоследствии ее заменили Минервой), и надпись над входом: «Любовь, почтение и благодарность посвятили». Облику присущи легкость и изящество палладианской архитектуры с монументальностью и торжественностью античного храма. Павильон расположен на правом берегу Славянки в окружении густо разросшихся деревьев – дубов, кленов, елей, серебристых ив, берез. Сюда пересадили из Петергофа сибирский кедр, посаженный в память о рождении великого князя Павла Петровича. Рядом с ним Мария Федоровна собственноручно посадила свое любимое дерево – серебристый тополь.

На левом берегу Славянки против Храма Дружбы в 1780 г. построили Старое Шале – пасторальный павильон в сельском вкусе в виде швейцарской хижины с конусообразными соломенными крышами, предназначавшийся для семейных развлечений. Вокруг него разбили фруктовый сад и огород, где Мария Федоровна с детьми развлекались игрой в сельский труд.

Одновременно со строительством первых павильонов в долине реки Славянки вокруг них создавался парк. Первые пейзажные дороги повторяют очертания низких извилистых берегов. При помощи Черного моста-плотины перекрыли русло реки, что позволило образовать первый пруд, который позже стали называть Фасадным

. Рядом с основным руслом реки по проекту Камерона выкопали Круглое озеро, в него ниспадала вода Большого каскада.

Пейзажная планировка на левом берегу Славянки за павильоном Старое Шале плавно переходит в обширный лесной массив, прорезанный радиальными аллеями Большой Звезды. На площадке в центре Большой Звезды расположен

Музыкальный павильон (Salon de Musigue), который ныне известен под названием Круглый зал. Здесь преобладают хвойные породы деревьев, ведущее декоративное значение имеют ели. Хороши и акации, растущие вдоль дорог. Прямые лучи длиной в полтора километра носят романтические названия: дороги Красного Солнца, Красного Бугра, Красного Молодца, Молодого Жениха, Богатого Поля, Старого Шале, Зеленой Женщины, Дружеская, Грибная, Славянская. Поблизости от мест их пересечения были распланированы лужайки и поляны.

В регулярную планировочную композицию этого района гармонично включен пейзажный Краснодолинный участок с прудами и каскадами. Здесь в 1801 г. по проекту Камерона возвели Краснодолинный Елизаветин павильон (назван в честь супруги Александра I – императрицы Елизаветы Федоровны) с бельведером для обозрения окружающей местности. Павильон построили по проекту Ч. Камерона его помощник архитектор П.Д. Шретер и каменных дел мастер К. Висконти, росписи сделали по эскизу П. Гонзаги. Руины

, устроенные рядом в 1804 г. архитектором А.Н. Воронихиным, также по проекту Камерона, составляли с павильоном своеобразный ансамбль, своего рода «архитектурный каприз», соединяющий по замыслу Камерона в своем облике черты пасторальности и античные мотивы. Краснодолинному участку парка, прилегающему к Славянке, Гонзага придал черты живописности и наибольшей естественности.

Старое Шале. Фото 1930-х гг.

Район Большой Звезды предназначался для длительных прогулок верхом или в экипаже, отсюда любовались окрестностями. Тярлевская просека, оформленная П. Гонзага, раскрывала далекую перспективу на церковные купола Екатерининского дворца.