Царское Село. Знакомое и незнакомое

Возвышенное плато правого берега Славянки занимает район Белой Березы, где преобладают пейзажные приемы садово-паркового искусства с включением прямых лучей-дорог. С внешней стороны, обращенной в сторону реки Ижоры, Большую Березу обрамляет Пограничная Ижорская дорога. Она начинается от Садовой улицы и приводит к Нововестинскому мосту через Славянку, где заканчивается композиция Павловского парка. Объемно-пространственная композиция с преобладающими в ней разнообразными лиственными деревьями основана на сочетании широких перспектив и открытых полян с деревьями-солитерами и куртинами, рощами, живописно размещенными Гонзагой. Четыре дороги – Белосултанная, Черной Шляпы, Липецкая, Розовопавильонная – в центре пересечения образуют круглую площадку, по окружности обсаженную березами. Прямые радиальные дороги, далеко уходящие на окраины парка, пересекает замкнутая пейзажная Английская дорога. Здесь находится «Самый красивый вид» Павловского парка, также созданный П. Гонзагой.

1782 г. в истории Павловска был особенно насыщен важными событиями. Камерон завершил разработку проекта Павловского Большого дворца, и весной состоялась его закладка. Дворец расположили на высоком холме правого берега Славянки таким образом, что садовый фасад главного корпуса, увенчанный круглым барабаном с пологим куполом, отражается в зеркале Фасадного пруда. Помещения первого этажа имеют выход в камерный Собственный сад. Его распланировали одновременно со строительством дворца по проекту Камерона с участием художника-декоратора Анри Франсуа Виоллье и садовника Адама Карловича Визлера. Приемы регулярной планировки с цветниками, боскетами и мраморной скульптурой имеют камерный характер, что сообщает композиции черты голландского садово-паркового искусства. Собственный сад украшает павиль он Трех Граций, устроенный на террасе по проекту Ч. Камерона и декорированный барельефами скульптора И.П. Прокофьева. Скульптурную композицию «Три Грации» создал П. Трискорни.

Павловский дворец и Фасадный пруд

Парадный двор Большого дворца, обращенный в противоположную от реки сторону, образован дугообразными галерейными переходами, связывающими главный трехэтажный корпус с низкими боковыми флигелями, расширенными архитектором В. Бренна. В его центре находится памятник императору Павлу I (1872 г., скульпторы И.П. Витали, А.Н. Соколов). От Парадного двора на восток по оси главного фасада уходит протяженная Тройная липовая аллея, раскрывающая далекую перспективу парка из окон дворца. Аллею обрамляют дорожки, обсаженные голландскими липами шарообразной формы.

К югу от Тройной аллеи находится Вольерный сад. Здесь по проекту Камерона построили павильон Вольер, где содержались птицы, было много цветов и зелени. В его центре установили привезенную Марией Федоровной из Италии статую Флоры. В боковом кабинете разместили коллекцию античных ваз и пеплохранительниц. Это сочетание смысловых оттенков жизни природы (радость) и жизни вечной (печаль) обогащало семантику этой части парка. Поблизости от Вольера размещался театр в виде трельяжной беседки, где владельцы Павловска вместе со свитой нередко становились артистами в «живых картинах». Вдоль Тройной аллеи устроили дорожку с нишами из стриженой зелени, в которых стояли бюсты античных философов. В юго-восточном углу сада находился Лабиринт – круглая, обсаженная кротегусом и акациями площадка, со спиралевидной дорожкой.

В конце Тройной липовой аллеи, согласно замыслу Камерона, первоначально стояла колонна Конец света. За колонной устроили открытую площадь полуциркульной формы – Парадное поле

, вначале оно использовалось великим князем для военных учений и парадов. От Парадного поля начиналась пятилучевая система радиальных аллей, осью симметрии которой стало продолжение Тройной аллеи – Ижорская дорога. Северные аллеи этого пятилучия являлись частью планировки Белой Березы, крайняя вела в Зверинец. В 1800-е гг. Гонзага придал Парадному полю пейзажную планировку и превратил его в один из самых привлекательных районов парка.

Вольер и Вольерный пруд

Наследники Марии Федоровны в течение XIX и начала XX вв. сохраняли дворец, павильоны и парк в неизменном виде, придерживаясь завещания основательницы Павловска. Однако бывали и отступления от этого правила. Одним из них являлось строительство Вокзала.