Убейте собаку! Или Первая правдивая книга о сценариях

Мой первый аутлайн сценария про ограбление содержал где-то пятнадцать или около того сцен, но никаких реальных подробностей. И снова я набираю обороты. Каждый следующий вариант становится все более детализированным, в нем заполнено все больше пробелов. Но мои наброски никогда не бывают слишком подробными. Все, что мне от них нужно, – это карта. Некоторые сценаристы пишут объемные наброски на тридцать или сорок страниц. Я стараюсь не тратить слишком много творческой энергии на этом этапе, потому что хочу, чтобы как можно больше ее осталось для подъема в гору – для написания сценария.

В конце концов, примерно к третьему или четвертому аутлайну, текст начинает выглядеть как настоящий черновик. Я еще не нумерую сцены, но работаю над небольшими описаниями каждой из них.

Количество таких расширяющихся «концентрических кругов» зависит от проекта. Бывало, что я доходил до восьми (уф), когда просто не мог найти ритм и прочувствовать произведение. А бывало, что хватало и трех.

В последнем аутлайне я пронумерую сцены, но не по какой-то конкретной причине, а потому что мне нравится так делать. Для вас это совершенно не обязательно. Нет никаких правил, когда вы пишете наброски для себя. Когда вы заключаете контракт на написание сценария для телеканала или студии, составление структурированных аутлайнов – обязательная часть процесса.

Ниже приведен пример «официального» аутлайна. Это вариант, который я сделал для пилотного проекта, написанного для студии CBS. Они должны быть гораздо более подробными, чем наброски, которые я делаю для себя.

16 – ИНТ. БОЛЬШОЙ ДОМ – ДЕНЬ

На следующее утро мы встречаемся с другими женщинами семейства Буш. Здесь Лотси и Элис, а также КЛАРА, младшая сестра Дольфа и Гасси, МАРИ, молодая жена Гасси, и КЭТРИН, вторая жена Дольфа. Вся комната заполнена красивыми, сексуальными (по меркам 1930-х годов) платьями. Роуз и Элис помогают Кларе примерить разные образы, обсуждая ее шансы стать «королевой любви и красоты» на сегодняшнем балу. Кларе не хватает уверенности в себе, но окружающие убеждены, что у нее есть все шансы. Только Лотси говорит правду, напоминая, что ее дедушка был признан «получателем скрытой прибыли», так что шансы на то, что корону наденет еще один Буш, весьма велики.

В этой сцене мы отчетливо увидим ярко выраженные личности этих женщин: Мари – голубая кровь; застенчивая Клара, которой не хватает чувства собственного достоинства в общении с семьей, где доминируют мужчины; Кэтрин – приятная и улыбчивая внешне, но холодная и расчетливая внутри. Когда они говорят о компании и о конкурирующих пивоварнях, то все разговоры сводятся к женщинам.

Они не обсуждают мужчин, они говорят о женах и дочерях Шлитца и Пабста и о том, что конец сухого закона и надвигающееся будущее означают для женщин этого мира.

Вы видите, что текст получился довольно насыщенным. Это потому, что, когда вы пишете описание для руководителей, ваша цель – максимально четко объяснить происходящее в каждой сцене. Они не писатели и воспринимают вещи иначе, поэтому ясность имеет первостепенное значение. При этом большинство исполнительных директоров – очень умные и творческие люди. Некоторые – не очень. Те руководители, с которыми мне посчастливилось работать над этим пилотом, были одними из самых умных, встречавшихся за всю мою карьеру, за исключением Брайана Сибери и Уитни Берри. Но вы все равно должны писать максимально четко, ведь они собираются заплатить вам большие деньги и должны быть уверены, за что именно платят.

Официальные драфты всегда нумеруются и снабжаются заголовками. Вы можете не делать этого в своих личных черновиках. Если вам никто не платит, оформляйте их так, как считаете нужным.