Читаем Unknown полностью

Что это только было? Том… Том СДАЛСЯ? Он уступил Алексис?!

- Он никогда не позволял тебе себя так вести, - пробормотала я в сторону Скай.

- Вот именно, - ошарашенно подтвердила она.

-Рени, мне нужно что-нибудь обтягивающее, длинное и приковывающее взгляд, - скомандовала звезда, как только Том вышел из гардеробной. Рени молча прошагала к шкафу, а вместе с ней и Алексис. Тем временем мы со Скай выбрались из-за ширмы и на цыпочках пробежали к выходу.

- Где это вы были? – подозрительно поинтересовался Мэтти, когда мы со Скай, рука об руку, влетели в павильон, где уже собрались все актеры сериала. Да, тут было чему удивиться – обычно мы с ней держались на расстоянии двадцати метров, если только не предстояла совместная сцена.

- Задержались в гардеробной, - пояснила я. Господи. Поверить не могу в то, что только что услышала! Алексис! Она же такая милая девушка… Или, по крайней мере, казалась такой.

- Понятненько, - Мэтти огляделся. – А Алексис ты не видела?

- Ее высочество не желает надевать красный, как все ее остальные верные слуги, - вклинилась Скай. Мэтти нахмурился.

- Ну… Я просто спросил, - смутился Мэтти. – Сразу после фотосессии у меня съемка, и…

- Не переживай, в следующее       сцене у тебя все равно две строчки, без которых и так можно обойтись.

- Эй! Я понимаю, что тебя бесит случившееся, но ты не могла бы не плеваться ядом в моего брата? - возмутилась я.

- Понятия не имею, о чем ты говоришь, - холодно отозвалась девушка, скрестив руки на груди. – У меня все прекрасно.

М-да.

Я не успела ничего сказать, потому что в павильон ворвался Том. Его лысина блестела от пота, а на лице было очень странное выражение, из которого, впрочем, было понятно, что рот лишний раз лучше не открывать.

- Все готовы, начинаем съемку, - объявил он.

Вслед за ним вплыла Алексис. На ней было длинное обтягивающее зеленое платье от Дианы фон Ферштенберг, красные серьги и массивный красный браслет. Среди собравшихся раздались шепотки, стоило всем увидеть, во что она одета.

- Прямо сейчас мы делаем фотографии, затем снимаем сцену в школе, - металлическим голосом произнес Том. – После нее у вас будет пятнадцать минут, чтобы переодеться, и мы снимаем следующий фрагмент. Ланч в три часа, если, конечно успеем. Спасибо, Алексис.

Виновница этой речи сделала вид, что ничего не замечает, и проскользнула в толпу.

- Потрясающее платье, Кейтлин! Уверена, Остину бы очень понравилось, - сказала она, пожав мне ладонь.

ЧЕГО?

- Хм, спасибо, - конечно, она же и не подозревает, что я услышала ее пламенный монолог в гардеробной. Может, у нее биполярное расстройство?

- Как насчет перехватить салатика вместе за ланчем? – поинтересовалась она. – Мы уже сто лет не болтали вот так вот!

Минутку. Эта девица только что обозвала меня Мисс Милашкой Бёрк со ступнями размером с лыжи – а теперь хочет быть моей лучшей подругой?

- Разумеется. Сегодня все в спешке, - мило улыбнулась я, - как насчет завтра?

- Заметано, - подмигнула она. Я кивнула.

Не знаю, что она замышляет, но пока что лучше ей подыграть.

ПОНЕДЕЛЬНИК, 23 СЕНТЯБРЯ

Начало съемок во вторник – 7 утра

Среда – пятница: съемки в Малибу с 5 утра

Найти школу вождения!

ПОДАРОК ДЛЯ ОСТИНА!!!


ДЕЛА СЕМЕЙНЫЕ

Эпизод «Карусель»

ПЕЙДЖ ВСЕ ЕЩЕ НАХОДИТСЯ В БОЛЬНИЦЕ

ПЕЙДЖ, САРА, СЭМ И КОЛБИ В ПАЛАТЕ, ДЕВУШКИ СТОЯТ ВОЗЛЕ ПОСТЕЛИ ПЕЙДЖ

ПЕЙДЖ

(слабым голосом)

Я хотела поговорить с вами обеими… Точнее, с вами троими.

СЭМ

Мам, что произошло?

ПЕЙДЖ

Я очень люблю вас, девочки, вас всех. И сейчас мне гораздо лучше – благодаря Колби.

КОЛБИ

Не нужно благодарить меня снова и снова, я не сделала ничего особенного!

САРА

Да, мам, правда. Мы уже поселили ее в отеле, дали чистую одежду и еду, и сейчас не Рождество. Тебе надо волноваться о других вещах, о том, чтобы поскорее поправиться, например!

ПЕЙДЖ

Я никогда не смогу отблагодарить тебя в полной мере, Колби, милая. Ты спасла меня и всю нашу семью. Ты вернула меня к мужу и дочерям. Я обязана тебе жизнью.

СЭМ

Мам, ты сказала, что хочешь поговорить с нами о чем-то. Доктора что-то сказали о твоем состоянии?

ПЕЙДЖ СМОТРИТ НА КОЛБИ И ПРОТЯГИВАЕТ ЕЙ РУКУ. ОНИ БЕРУТСЯ ЗА РУКИ И УЛЫБАЮТСЯ ДРУГ ДРУГУ.

ПЕЙДЖ

Девочки, все будет в порядке. Я хотела поговорить с вами о Колби. Я знаю, что вы слышали слухи и сплетни, но теперь настало время узнать правду.

САРА (ОБРАЩАЕТСЯ К СЭМ)

Почему она держит ее за руку?

ПЕЙДЖ

Сара, послушай, пожалуйста, это важно. Вам обеим нужно знать. То, что кровь Колби идеально подошла мне – не просто совпадение.

СЭМ


Это просто чудо, мама, мы знаем.

ПЕЙДЖ

Нет. Это больше, чем чудо – это судьба. Вы не знаете то, что Колби рассказала моему лечащему врачу. Она – моя дочь. Мы провели тест на ДНК, чтобы точно убедиться, но сердце уже говорит мне, что это правда.

СЭМ

Что?! Нет, этого не может быть! Ты бы никогда не изменила папе! Ты же любишь его!

ПЕЙДЖ

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии