Читаем Unknown полностью

- Ладно, схожу за мобильником. И за кофе! – она все же встала и вышла из павильона. Я смотрела ей вслед, раздумывая – а не стоит ли мне пойти за ней и спросить, что она думает обо всех этих выкрутасах Алексис? Мелли для меня, словно вторая мама, и я знаю, что могу поделиться с ней всем. Но сейчас она явно не в настроении анализировать ситуации, так что я осталась стоять, где стояла.

Тем временем в павильон пришли еще несколько сценаристов. У нас их человек двадцать, но не надо думать, что все они вынуждены ютиться в какой-нибудь каморке. Студия, на которой снимаются «Дела семейные» огромна, правда. Здесь есть несколько постоянных декораций, которые никогда не разбираются – кухня в доме Бьюкененов (у нас тут стоит настоящий гарнитур, а из крана течет совершенно обыкновенная вода), гостиная, спальня Пейдж и Денниса, комната Сэм и Сары (раньше под нее использовали спальню, но пару сезонов назад у нас, наконец, появился свой уголок) и довольно большой зал для приемов, где стоит стол на двадцать человек. Очень удобно снимать какую-нибудь грандиозную семейную ссору, ха-ха. А из непостоянных декораций у нас есть комнаты тети Кристал, гостиная и спальня в доме Пенелопы, кафе «Ужин в Саммервилле», коридор поликлиники, школьный коридор и несколько классов школы, где учатся Сэм и Сара. Если в данный момент не требуется, скажем, коридор больницы, туда приносят шкафчики, развешивают по стенам плакаты – и вуаля, добро пожаловать в старшую школу Саммервилля!

ГОЛЛИВУДСКИЙ СЕКРЕТ №5: как и в любом другом телесериале, в «Делах семейных» не используются настоящие дома или комнаты. Если вы видите на экране реально существующий дом – значит, создатели сериала, скорее всего, заплатили его владельцу за то, чтобы снять пару сцен поблизости. Обычные жилые комнаты с четырьмя стенами слишком малы для того, чтобы разместить в них все оборудование, декорации, всех актеров, съемочную группу, а потом еще и двигаться по ним, изображая жизнь. Не говоря уж о том, как «удобно» бесконечно вносить и выносить декорации для разных сцен. Поэтому для съемок используются «комнаты-углы» (две стены) либо комнаты в три стены, а на месте четвертой располагается камера, микрофоны, осветительные приборы и бог знает что еще.

- Здравствуйте, девушки, - поприветствовал вас недавно присоединившийся к сценаристам парень по имени Макс Уэлш. Красавчик, ничего не скажешь: карие глаза задорно блестят, широкая улыбка согревает, как солнышко, а короткие темно-русые волосы всегда взъерошены, потому что он без конца проводит по ним рукой. Не поймите меня неправильно – я люблю Остина, но и красоту Макса нельзя не заметить. Это же не измена, правда? – Могу я вам чем-то помочь?

- Мне не хотелось бы причинять такие неудобства, - прощебетала Алексис с нескончаемым чувством вины в голосе. Она выглядела (и разговаривала), как десятилетка, которая принесла из школы первую двойку по математике и теперь старалась задобрить строгих родителей. – Но Колби… Я подумала, может, можно добавить про нее какую-нибудь историю, которая бы объясняла, почему она так настойчиво втирается в доверие к Бьюкененам? - Алексис похлопала глазами, а затем перевела взгляд на других сценаристов. – Бекки, какая великолепная кофточка! О, привет, Роджер! Забьем сегодня пару кегель, да?

Питер, один из самых опытных сценаристов, тоже бывший в шоу с первого дня, нахмурился.

-Алексис, но Колби хочет обвести Бьюкененов вокруг пальца. Мы пока что можем только намекнуть зрителю о том, что будет дальше.

- Я понимаю, честное слово, но, может, здесь можно как-то побольше развернуться? – Алексис состроила глазки кота из «Шрэка». – Ведь вам это ничего не стоит, с вашими-то умениями, а зритель будет только рад узнать, так сказать, предысторию! Что, если Колби останется в Саммервилле и будет создавать проблемы всем и каждому? Вы же сами, - она повернулась в сторону Тома, - говорили, что Колби – плохая девчонка в этом городе!

- Есть тут уже одна такая, - прошипела Скай, - это я. Вакансия занята, ты свободна.

Алексис проигнорировала ее.

- С Колби можно сделать еще очень-очень многое, - продолжала она с надеждой. – Вы создали невероятно яркий образ, неужели вам не жалко результата собственных трудов?!

- Алексис, мы уже говорили об этом, - предупредил девушку Том, и ее глаза наполнились слезами, как два огромных бездонных озера.

Ничего необычного в том, что сценаристы присутствовали на съемочной площадке, не было: переписать неудачную шутку или добавить какой-нибудь диалог – это одно дело, но изменить линию персонажа – вопрос совершенно иной. У меня в голове не укладывается, что у нее хватило наглости оспаривать замысел авторов шоу, благодаря которому она вообще стала известна! Не говоря уж о том, что после всех ее речей о нас со Скай она продолжала прикидываться нашей лучшей подругой.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии