Читаем Unknown полностью

То интервью, в котором она заявила, что мы со Скай любим доводить друг друга до белого каления, вышло и, разумеется, породило кучу сплетен. Алексис прислала мне цветы и записку о том, что все ее слова были «выдернуты из контекста». Ну, конечно, так я и купилась на это.

- Ты права насчет зрителей, Алексис, - задумчиво произнес Том. – Но история твоей героини была продумана от и до задолго до твоего появления здесь. В скором времени Колби покажет свою истинную сущность, попытавшись прислать письмо, якобы подтверждающее результаты теста на ДНК, но Сэм и Сара вовремя раскроют ее план. Впоследствии окажется, что матерью Колби была соседка Пейдж в общежитии в колледже, и она знала все подробности рождения внебрачного ребенка. Позже мать девушки погибла, и Колби решила устроить свои дела с помощью семьи Бьюкененов. И тринадцатый эпизод поставит точку в ее истории.

- Не могу дождаться, - съязвила Скай. Алексис бросила на нее недовольный взгляд.

- Я все понимаю, - снова повторила она, - но сейчас дела идут так хорошо, что, может, вы поменяете свое решение? Прошу! Я только хочу, как… Как лучше! – последние слова вырвались с рыданием, и один из сценаристов даже положил руку на плечо девушки. Я огляделась. Все смотрели на либо на Алексис – с грустью, либо на сценаристов и Тома – осуждающе.

Люди, хотелось закричать мне, очнитесь! Как вы не понимаете! Она превращается в ходячий фонтан всякий раз, когда собирается получить то, что ей не хотят давать просто так! Почему вы купились на этот дешевый трюк?

- У меня есть мысль, - вдруг сказал Макс. Проведя всего лишь месяц на съемках, он уже зарекомендовал себя как креативного человека с интересными идеями, так что к нему прислушивались. – Том, мы можем пока что отложить коварные замысли Колби и поставить на их место что-нибудь попроще. А там и до предательства дойдем.

Он ведь шутит, правда?

- В этом есть смысл, - согласилась Сара, еще одна сценаристка, бывшая в «Делах семейных» с самого начала. – У нас и так было достаточно напряжения в предыдущих эпизодах, можно дать возможность передохнуть публике. К тому же, это всего лишь один персонаж.

Нет! Нееееет! Это не «всего лишь один персонаж»! Она хочет стать главной героиней сериала, почему этого никто не замечает? Том, прошу, не слушай их, не слу…

- Верно, - кивнул Том. – Тогда так и сделаем.

ЧЕРТ.

- Но, - он строго посмотрел на рыжеволосую бестию, - если у тебя будут еще предложения по поводу своей героини, высказывай их, пожалуйста, до или после съемки, а не во время.

Алексис закивала.

- Вообще-то должен признать, что эта мысль – та, что ты высказала – уже посещала меня, - Том почесал затылок, - но все же мне больше нравится решать что-то, основательно обдумав все варианты, а не вот так вот, - он развел руками, показывая на собравшихся. – Ты меня поняла?

- Да, - твердо сказала девушка. – Абсолютно.

- Хорошо. Так, а теперь я пошел за Мелли, и мы попробуем переснять сцену. На этот раз без комментариев со стороны плохих девчонок, - он многозначительно взглянул на Алексис.

Макс помахал своей распечаткой сценария.

- Давайте придумаем, что можно сказать, - все согласно закивали и стали листать свои записи. – «Спасибо, Сэм»? «Не могу дождаться»? О, - он вскинул голову, - «Спасибо! Спасибо всем вам!» - и Колби будет казаться святой!

Я прикусила губу, чтобы не завопить.

- Спасибо! Спасибо вам всем! – запрыгала Алексис. Макс расхохотался, а она повисла на нем, крепко обхватив руками. – Вы – лучшие сценаристы в Голливуде!

Скай отвернулась, но я успела разглядеть отвращение, написанное на ее лице.

- Откуда тебе-то знать? – буркнула она. – Раньше ты чем занималась? Жареную курицу рекламировала?

Я хихикнула. Скай покосилась на меня, а я на нее, и мы обе рассмеялись. Впервые за все время мы были по одну сторону баррикад.

Двадцать минут спустя, когда нам-таки удалось снять сцену, я шла в сторону гримерки. Меня остановила Надин.

- Вы снимали целую вечность! Что произошло? – поинтересовалась она. С самого утра она сидела в моей гримерке и составляла расписание на следующую неделю.

- Я слишком устала, чтобы расписывать это в красках, - тяжело вздохнула я.

- Денек, видимо, тот еще, - посочувствовала Надин. Я плюхнулась на любимый стул и покрутила на запястье браслет. – У меня есть для тебя пара новостей. Начать с хорошей или плохой?

Что опять не так? Я встревоженно взглянула на нее.

- Мама узнала о курсах вождения?

Вчера я попыталась поговорить с родителями о том, чтобы пойти в автомобильную школу, как Остин и Лиз. Энтузиазм друзей оказался так заразителен, что мне не терпелось поделиться этой идеей с родными – вот только мама, услышав это, спала с лица.

- Зачем тебе это нужно? – пораженно спросила она. – У тебя ведь есть личный водитель, Кейтлин!

Мои попытки возразить оказались недолгими – и так понятно, что мама не смотрит на этот вопрос с масштабной точки зрения. Тогда я попыталась воззвать к папе, который раньше занимался продажей машин и знает все о вождении.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии