Уорхол

После месяцев беззаботного, бесшабашного счастья Эди строго осудила все, что делалось и происходило на «Фабрике». Она отреклась от Уорхола, от прежней себя самой. Боб Дилан и несколько других охотников крутились вокруг нее, уверяя, что из-за глупых и дурацких фильмов, в которых ее снял Уорхол, она стала посмешищем для всего Нью-Йорка. Чак Уэйн, в свою очередь не получивший того, чего хотел, считая себя первоклассным сценаристом, также подливал масла в огонь… Мечтала ли Эди, как и все на «Фабрике», сняться в «настоящем кино», относясь к своему участию в фильмах Уорхола как к делу несерьезному? Возможно, но если в душе ты презираешь свое дело, это не способствует ни успеху, ни удаче.

Эди появилась на «Фабрике» в начале 1965 года, то есть после всех немых кинофильмов, а ушла – в конце 1965 года, до съемки лучшего из звуковых фильмов Уорхола The Chelsea Girls… Звучит парадоксально, но в этот промежуток времени, меньше чем год, количество ролей, в которых она снялась, оказалось больше, чем у остальных актеров и «суперзвезд» Уорхола. С момента ее появления на «Фабрике» блистала только она. Ондин говорил: «Посмотрев два или три раза

Vinyl, некоторые из нас начали понимать, что вместе с Эди “Фабрика” приобрела силу и власть, о которых раньше мы и подумать не могли». И что? А вот здесь – тайна.

Эди, у ног которой лежали репортеры и фотографы журнала Vogue, излучала невероятное обаяние и энергию. Все, что она переносила на экран, можно отнести к разряду чудес. Она никогда не переигрывала, не увлекалась второсортными или третьесортными приемами, не идеализировала себя, не пыталась казаться смешной, не приходила на съемку под наркотиком, не позволяла себе быть развязной и гневно бушевать, как Марио Монтес или Ондин. Но так же, как и они, Эди придумывала свою жизнь, в кино играла не роли, а саму себя – в мрачном свете баров и ночных клубов, испытывая такую же беспричинную тоску, что и Мэрилин или невероятная Джо-ан Кроуфорд[471]

. Она отлично вписалась в эти представления или в этот театр, приводивший в восторг Уорхола.

Волнующая, разящая наповал, любующаяся сама собой королева ночных клубов и модных журналов, она повсюду разъезжала на лимузине, в накинутом на плечи леопардовом манто, превращала каждое посещение модного бутика в «актерский выход». Тем не менее Эди имела мало общего с этим миром, исполненным гротеска, простодушия и извращения. Если с ее стороны и велась какая-то игра, то это была игра в шик и завоевание все новых и новых поклонников с некоторой долей детской непосредственности.

«Бедная богатая девочка» повесила свою жизнь на тонкие ниточки двух или трех аксессуаров, создавших ее имидж: чулки в сеточку, белокурый парик, избыточный макияж и пронзительные радостные вскрики. Она любила нравиться и соблазнять, привлекать внимание. В своей неуравновешенности девушка, если можно так выразиться, чувствовала себя довольно уверенно.

Между нею и актерами в фильмах Hedy и Harlot, которые вызывали смех, удивление и отвращение, пролегала некая дистанция, но ей это не мешало, даже когда она, появляясь на экране с другими, явно выбивалась из всей компании. Она всегда покоряла всех. У этой молодой женщины была своя магия. В этом и состояла неоднозначность ее появления-вспышки на «Фабрике».

Vinyl

– первый фильм, снятый с участием Эди. Подбор актеров для этой очень вольной интерпретации «Заводного апельсина» должен был быть исключительно мужской, но Уорхол в самый последний момент включил в состав исполнителей Эди. Ей досталась маленькая, второстепенная роль, но она мечтала о кино. В итоге – все смотрят только на нее. Сохранены все пропорции, как с Мэрилин Монро в фильме Джона Хьюстона[472] «Асфальтовые джунгли».

Хотя на первом и втором плане игрались садистские сцены, безмолвное присутствие Эди на экране сосредоточивало смысловую интригу фильма. Ее пассивное присутствие возвращало к нашему присутствию в зрительном зале и к нашему пассивному просмотру фильма, которое сродни вуайеризму.

Отсыл к Брехту? Да. Не надо забывать о его влиянии на Уорхола. В тот период, когда Брехт обратился к театру, он был одним из самых читаемых писателей во всем мире. Многие фильмы Уорхола носят отпечаток его творчества. В самом деле, как сказал Янн Бове[473]: «Всякий раз, когда возникает пристрастие, на поверхность обязательно выплывет какая-нибудь хитрость, изобличающая обман». Эффективность взгляда со стороны бессмертна.

Тавел рассказывал, что Уорхол просил его ругаться крепкими выражениями, если тот заметит, что его энергия ослабевает. Здесь, как часто у него бывает, в просьбе заложена бомба: одобрение развязности и отвлекающий маневр. Вот на этом хрупком равновесии одного с другим, на тонкой связующей нити между двумя полюсами, художник выстраивал свою стратегию киносъемочного процесса. «Что касается намека Тавела на его систематическую работу по закладыванию бомб, то его надо понимать как проявление большого профессионализма».