Читаем Волосы. Иллюстрированная история полностью

Хотя удаление волос на лице было и остается важной частью заботы мужчин о своем внешнем виде, исторически трудности, связанные с этой практикой, означали, что она представляла собой непреходящую и не разрешимую до конца проблему. Начнем с Пипса: в его дневнике мы находим упоминание о трудностях, с которыми он столкнулся, пытаясь справиться с щетиной. Первоначально он пользовался услугами цирюльника, но затем, в мае 1662 года, он начал использовать пемзу, чтобы соскоблить отрастающие усы. Он счел этот способ удаления волос «очень легким, быстрым и аккуратным» — оценка, которая предполагает, что ему было с чем сравнивать и что процесс бритья для него порой оказывался трудным, медленным и неопрятным. Он решил продолжать использовать пемзу[216]. Этот способ депиляции с помощью абразива имеет долгую историю, его применяли еще древние греки и римляне, и в 1956 году он по-прежнему рекомендовался авторами сборника «Фармацевтические рецепты» (Pharmaceutical Formulas), который в то время был стандартным справочником для фармацевтов и аптекарей[217]. Описание этой техники заимствовано из руководства по удалению волос XIX века, написанного хирургом и специалистом по коже, который советует сначала смазывать кожу, чтобы смягчить ее, а затем, используя небольшие кусочки пемзы, слегка растянуть кожу и «легкой рукой» продвигаться возвратно-поступательными движениями против направления роста волос. Однако он предупреждает, что следует остановиться, как только волосы сотрутся достаточно коротко, и что на нежной коже вокруг рта пемза «способна вызвать ссадины»[218].


Ил. 3.4. Портрет Сэмюэля Пипса. 1666


У Пипса не было подобного руководства для самостоятельного обучения; вместо этого пользоваться пемзой для удаления волос на лице его научил старший товарищ, мистер Марш, кладовщик артиллерийского склада, с которым Пипс общался по долгу службы. Сотрудник администрации военно-морского флота, Пипс находился в Портсмуте по делам Адмиралтейства, когда Марш показал ему, что делать: вероятно, Пипс искал цирюльника или они болтали о том, как нелегко удачно побриться. Тот факт, что Пипс был впечатлен методом пемзы, не вызывает сомнений, и он, должно быть, решил опробовать его самостоятельно. Он был настолько поражен легкостью и скоростью бритья пемзой, что импульсивно сбрил усы: «Теперь своей пемзой я могу обработать все лицо так, как раньше я брил подбородок, и таким образом сэкономить время — я нахожу этот способ очень простым и утонченным»[219]. Несмотря на столь многообещающее начало, пемза не стала окончательным решением проблемы. Возможно, Пипс слишком усердствовал при использовании пемзы или обнаружил, что она действительно раздражает чувствительную кожу вокруг рта, как впоследствии предупреждало руководство XIX века. По какой бы то ни было причине, через четыре месяца Пипс снова обратился к услугам цирюльника, хотя, по-видимому, он был готов вновь воспользоваться пемзой «там, где я не смогу найти цирюльника»[220].

Однако шестнадцать месяцев спустя, в январе 1664 года, Пипс снова отважился на эксперимент. На этот раз он перестал пользоваться услугами цирюльника и вместо этого начал бриться сам. «Этим утром я начал практику, которую, как мне кажется, судя по той легкости, с которой я это делаю, я продолжу, что сэкономит мне деньги и время, — а именно приведение себя в порядок посредством бритвы, — что очень меня радует»[221]. Пипс описал преимущества своего нового метода депиляции, оперируя теми же идеями простоты, удобства и экономии времени, а также прибавил соображения о стоимости. Однако, и у этого способа быстро обнаружились недостатки, и через несколько дней он написал, что дважды порезался, в чем он винил притупленность бритвы[222]. Это напоминает нам о том, что для бритья требовался набор специальных навыков и дополнительного оборудования. Во-первых, бритва должна была быть острой: за ней ухаживали как с помощью регулярного использования ремня для правки бритв (полоски кожи, по которой водили бритвой, чтобы заточить ее край), так и изредка затачивая или перетачивая лезвие[223]. Также для этого требовалось мыло, помазок, полотенца (которые, в свою очередь, необходимо было регулярно стирать), зеркало и горячая вода. Потребность в горячей воде означала, что и летом, и зимой нужно было не только принести воды, но также сложить, запалить и поддерживать огонь в очаге, чтобы ее подогреть. Таким образом, бритье было практикой, требовавшей активного поддержания принадлежностей и инструментов в рабочем состоянии, а также пополнения запасов расходных материалов. Меньше чем через два года Пипс снова стал регулярно прибегать к услугам цирюльника.

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека журнала «Теория моды»

Модный Лондон. Одежда и современный мегаполис
Модный Лондон. Одежда и современный мегаполис

Монография выдающегося историка моды, профессора Эдинбургского университета Кристофера Бруарда «Модный Лондон. Одежда и современный мегаполис» представляет собой исследование модной географии Лондона, истории его отдельных районов, модных типов (денди и актриса, тедди-бой и студент) и магазинов. Автор исходит из положения, что рождение и развитие моды невозможно без города, и выстраивает свой анализ на примере Лондона, который стал площадкой для формирования дендистского стиля и пережил стремительный индустриальный рост в XIX веке, в том числе в производстве одежды. В XX веке именно Лондон превратился в настоящую субкультурную Мекку, что окончательно утвердило его в качестве одной из важнейших мировых столиц моды наряду с Парижем, Миланом и Нью-Йорком.

Кристофер Бруард

Документальная литература / Прочая документальная литература / Документальное
Мужчина и женщина: Тело, мода, культура. СССР - оттепель
Мужчина и женщина: Тело, мода, культура. СССР - оттепель

Исследование доктора исторических наук Наталии Лебиной посвящено гендерному фону хрущевских реформ, то есть взаимоотношениям мужчин и женщин в период частичного разрушения тоталитарных моделей брачно-семейных отношений, отцовства и материнства, сексуального поведения. В центре внимания – пересечения интимной и публичной сферы: как директивы власти сочетались с кинематографом и литературой в своем воздействии на частную жизнь, почему и когда повседневность с готовностью откликалась на законодательные инициативы, как язык реагировал на социальные изменения, наконец, что такое феномен свободы, одобренной сверху и возникшей на фоне этакратической модели устройства жизни.

Наталия Борисовна Лебина

Документальная литература / Публицистика / Прочая документальная литература / Документальное

Похожие книги

12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги
111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии