Всё о кино за 12 часов. Краткая история кинематографа

Термин «зарубежное кино» часто расширяют до международного арт-кино (иногда его также называют «артхаусным кино»), и рефлекторное понимание того, что он описывает, является хорошей отправной точкой. Конечно, есть много фильмов в голливудском стиле, снятых за пределами Соединенных Штатов, но на самом деле люди имеют в виду, когда вскользь упоминают зарубежные фильмы, что они не в голливудском стиле. Эта несколько неуклюжая фраза на самом деле полезна, поскольку она позволяет нам повторить некоторые ключевые черты голливудских фильмов, сопоставить их с тем, что люди подразумевают под международным художественным кино.

Голливудские фильмы

• Трехактная структура с установленными обязательными поворотными событиями, которые должны произойти в каждом акте.

• Линейный подход к повествованию, редко совершающий скачок во времени.

• Объяснение, показ, изложение сути происходящего, а не предложение или подразумевание.

• До 1960-х годов фильмы снимались в съемочном павильоне, а не на реальной натуре.

• Истории аккуратно завершаются в конце, оставляя мало места для двусмысленности.

• Каждая сцена должна продвигать сюжет вперед – эффективность повествования имеет первостепенное значение.

• Четкое разграничение между хорошими и плохими парнями.

• Чем больше, тем лучше – громкие взрывы, автомобильные погони, провокационные моменты «можете ли вы поверить, что они это сделали?», как правило, выделяются, и каждый последующий фильм пытается превзойти предыдущие.

• Звезды всегда должны выглядеть хорошо и гламурно.

• Акт наблюдения побуждает чувствовать, а не думать: эмоциональное, а не умственное.

• Автором чаще всего является продюсер, нежели режиссер.

Артхаусное кино

• Гораздо более скромные бюджеты, чем у голливудских фильмов.

• Снято на натуре, за неимением сложных студийных декораций.

• Периодическое использование непрофессиональных или малоизвестных актеров как для достоверности, так и по финансовым соображениям.

• Сюжет вторичен по отношению к характеру и деталям. Что-то не обязательно должно произойти, или должно произойти относительно немного, чтобы вызвать интерес: например, это может быть один день из жизни главного героя.

• Монтаж, как правило, гораздо более неторопливый, чем в голливудских фильмах, с меньшим количеством переходов.

• Однако повествование может быть необычным, если используются ретроспективные кадры; иногда это может бросить вызов фильмам в голливудском стиле с более быстрыми кадрами, намеренно более резкими и бессвязными.

• В фильме мало активных объяснений или экспозиций, которые помогли бы зрителям понять, что происходит, – акцент делается на предположении или намеке, и именно зритель должен соединить точки.

• Могут быть включены намеренно сбивающие с толку элементы, которые не объясняются к концу фильма.

• Требуется размышление и вовлечение со стороны зрителя, а не пассивное наблюдение.

• Часто высказывается философская или политическая точка зрения, явно или неявно через действие истории.

• В основе личной борьбы, лежит борьба людей, ищущих свое место в мире. Это означает, что антагонистом может быть не кто-то другой, не злодей, а часть самого главного героя.

• Несчастливый или неоднозначный финал приемлем – не обязательно все должны жить долго и счастливо.

• Автором является режиссер, руководствующийся своим творческим видением, а не студия или продюсер.

• Режиссерский стиль часто узнаваем от фильма к фильму, потому что режиссер является мастером-художником в процессе.

Редкие в Голливуде режиссеры-авторы, чей стиль узнаваем при просмотре фильма, – почти все иностранцы (Энг Ли, Гильермо дель Торо, Альфред Хичкок, Кристофер Нолан, Билли Уайлдер, Элиа Казан, Баз Лурман). Сейчас все меньше режиссеров, родившихся в Америке, таких как Фрэнк Капра и Стивен Спилберг, и тех, кого обычно описывают как обладающих «артхаусной» или «европейской» эстетикой, как Мартин Скорсезе и Уэс Андерсон. Конечно, бывают и пересечения, как в случае Энга Ли, снявшего супергеройский фильм «Халк» (2003), и такие примеры особенно интересны, потому что режиссер привносит артхаусный авторский подход в голливудский стандарт экшена и суперзрелищ. Это может сработать отлично или не очень. Одна из причин, по которой полезно подходить к просмотру фильма с некоторыми априорными знаниями, заключается в том, чтобы умерить ожидания. Если у вас есть настроение откинуться на спинку кресла, с попкорном и чипсами, и развлечься в стиле Marvel, то причудливый, интроспективный «Халк» может оказаться не тем, на что вы рассчитывали. Точно так же вы должны настроиться на просмотр фильма российского автора Андрея Тарковского, режиссера, любимого другими режиссерами и студентами-кинематографистами, но его фильмы – медленные, и глубокие – больше похожи на просмотр слайд-шоу с красивыми изображениями, чем на просмотр фильма.