Всеобщая история искусств

Антокольский участвовал в выставках Товарищества передвижников, симпатизируя их стремлению отыскать «правду в искусстве», сломать обветшалые каноны академизма.

Известность Антокольскому принесла статуя «Иван Грозный». Она была куплена Александром II и отлита из бронзы для Эрмитажа. Затем Антокольский вылепил статуи «Петр I», «Ярослав Мудрый», «Дмитрий Донской», «Иван III», «Христос перед судом народа», «Смерть Сократа», «Мефистофель», «Спиноза», «Ермак», «Нестор» и др. В 1880 году он получил звание профессора.

Стремясь к максимально «живой» форме скульптурного изображения, Антокольский создавал произведения обобщенно-символического характера, изображая не столько конкретных исторических персонажей, сколько пластические примеры нравственных поисков, сомнений и озарения духа. Моделировка этих беломраморных шедевров достигала особой нервной тонкости, что позволило в значительной мере подготовить скульптуру символизма.

Николай Романович Бах (1853–1885) – автор статуи «Пифия», за которую получил звание академика.

Владимир Александрович Беклемишев (1861–1919) – руко-водитель скульптурного класса Академии. По окончании курса получил известность благодаря работе «Святая Варвара», приобретенной Александром III. Один из наиболее блестящих русских талантов своего времени.

Пармен Петрович Забелло (1830–1890) был портретным скульптором. Он получил известность благодаря работам «Пушкин», «Александр I», «Шевченко», «Боровиковский», «Серов» и пр. Из его статуй наиболее известна «Моление о чаше».

Федор Федорович Каменский (1836–1913) по окончании академического курса шесть лет учился за границей, а в 1868 году получил звание академика. В начале 1870-х годов он уехал в Америку, где разводил апельсины, построил гостиницу. Впоследствии он снова вернулся к своему призванию и работал в скульптурной мастерской Нью-Йорка. Лучшие произведения Каменского – «Первый шаг», «Девочка с грибами» и «Будущий скульптор».

Николай Акимович Лаверецкий (1837–1907) стал профессором в 1871 году.

Он был преподавателем в скульптурном и рисовальном классе Академии. Из его произведений известны грациозные детские группы и множество портретов.

Николай Иванович Либерих (1828–1883). Отставной полковник гусарского полка, после отставки поступивший в Академию, лепил из воска небольшие статуэтки, в основном охотничьи сцены. Заводчик Шопен отливал эти группы из бронзы. Либерих был удостоен звания академика; его работы пользовались большим успехом в Париже и Лондоне.

Евгений Александрович Лансере (1848–1886) был учеником Либериха. В Академии он не посещал занятий, но работал в мастерских скульпторов. В своих кавказских группах и алжирских жанрах не имел соперников. Его работы были невелики по размерам и отливались Шопеном.

Михаил Осипович Микешин (1835–1896), известный как график-иллюстратор, спроектировал немало прекрасных монументов.

Александр Михайлович Опекушин (1838–1923) по окончании Академии вылепил семь фигур для памятника Екатерины II в Петербурге. Среди его наиболее известных работ – «Памятник Пушкину» на Тверском бульваре в Москве и «Памятник Лермонтову» на Соборной площади в Пятигорске. Был удостоен звания академика.

Николай Степанович Пименов (1812–1864) – профессор, автор статуи «Парень, играющий в бабки», под впечатлением которой Пушкин написал свое стихотворение: «Юноша трижды шагнул…». После него осталось много бюстов, моделей, носовых украшений для судов, портретов и т. п. Пименов был также прекрасным преподавателем. Из учеников его особенно известны Иван Иванович Подозеров и Михаил Петрович Попов.

Леонид Владимирович Позен (1849–1921) был интересным, самобытным скульптором. Образцом присущей ему сильной композиции является «Скиф».

Матвей Афанасьевич Чижов (1838–1916) – академик, сын крестьянина-каменщика. Автор многих портретов и скульптур («Резвушка», «Крестьянин в беде», «У колодца»).

Владимир Осипович Шервуд (1833–1897) учился в Межевом училище, затем в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, которое окончил в 1857 году со званием свободного художника по пейзажу. В дальнейшем Шервуд занялся скульптурой и изучением древнерусского зодчества. В 1869 году он стал классным художником 1-й ступени, а в 1872 году был избран академиком портретной живописи Петербургской Академии художеств. Шервуд писал не только портреты, но и пейзажи; как живописец примыкал к академической школе.

Главной архитектурной работой Шервуда был конкурсный проект (совместно с инженером А. А. Семеновым) здания Исторического музея на Красной площади в Москве, завоевавший первую премию.