Жизнь в ролях

Когда я вернулся со съемок в пустыне, время уже поджимало. На монтаж «Последнего шанса» у меня оставалась всего пара недель. Деньги тоже должны были вот-вот кончиться. Я приступил к последнему этапу работы, даже толком не побрившись и не помывшись.

Через три дня мне позвонил мой агент.

– Послушай, я знаю, что ты только что вернулся. И понимаю, что ты в цейтноте с монтажом ленты. Но проводятся пробы на сериал «Секретные материалы». Там для тебя есть хорошая роль.

Что я мог ответить? Мы с Робин поставили 150 тысяч долларов на «Последний шанс». Остальные деньги нам удалось наскрести, занимая у друзей и родственников. У нас была пятилетняя дочь. По сути я был банкротом. Как я мог отказаться от такого предложения?

Агент объяснил мне, что мой герой – неудачник из какой-то глуши, к тому же антисемит. Я взглянул на себя в зеркало. Сальные волосы, встопорщенные усы, красные глаза… Я сказал агенту, что, скорее всего, справлюсь.

Пройдя пробы, я получил роль. Серия называлась «Гонка». Я играл некоего Патрика Крампа. Вот в чем состояла суть сюжета. Помимо того, что мой герой был редкостным идиотом и асоциальным типом, он еще и постоянно страдал сильнейшими головными болями. Легче ему становилось только тогда, когда он мчался на машине в западном направлении со скоростью не менее восьмидесяти миль в час. Если бы он не делал этого время от времени, его голова просто взорвалась бы изнутри.

Жена Патрика Крампа в самом начале серии примирилась со своей печальной судьбой. Агент Малдер (Дэвид Духовны) как-то раз садится к моему герою в машину (не помню, почему моя голова не взорвалась именно в этот момент) и гонит ее в сторону заходящего солнца. К сожалению для Крампа, эта гонка началась в Западной Неваде, а вы знаете, что случается с теми, кто путешествует на автомобиле через Америку в западном направлении: в итоге все дома и прочие строения куда-то исчезают, и вы оказываетесь в пустыне.

Худшей компании для Малдера, чем Патрик Крамп, и придумать было нельзя. Он желчный и раздражительный, он расист, наконец, у него отвратительная внешность. Большинство писателей и сценаристов смягчили бы образ Крампа, сделали бы его более любезным и симпатичным, тем самым создавая нужную атмосферу для спасения хорошего человека от смерти. Но в данном случае сценарист снабдил Крампа таким количеством отрицательных черт, что Малдер встал перед моральной дилеммой: стоит ли спасать такого отвратительного типа только потому, что он является человеческим существом? Это заставило зрителей самих задаться вопросом: а как бы поступил я в такой ситуации?

Это было мое первое знакомство с творчеством сценариста Винса Гиллигана, который выписал этот сюжет исключительно тонко и изящно.

Винс чувствовал, что для того чтобы публика окончательно не отвернулась от этой истории, нужно было все же сохранить какие-то человеческие качества Крампа, несмотря на всю его одиозность. Поэтому Винс искал актера, способного сыграть злодея и вызвать у зрителей сочувствие, когда тот умирал. Другими словами, требовался персонаж, которого можно было бы одновременно любить и ненавидеть. В итоге Винс выбрал меня.

Эта работа доставила мне огромное удовольствие. Но все же все мои мысли в то время были так или иначе связаны с моим фильмом. Чек, полученный за участие в съемках «Секретных материалов», помог мне закончить работу над ним.

Винс относился ко мне очень доброжелательно. Но, насколько я помню, больше мы с ним никогда не встречались – до определенного момента. Я сделал свою работу, и на этом мы расстались.

Участник проб

Многие телешоу и сериалы не доходят до показа. Думаю, примерно 65 процентов умирают еще до того, как их успевают оценить зрители. Начинать работу над новым телепроектом означает пускаться в такое же рискованное предприятие, как, скажем, открытие ресторана. А может, и еще более ненадежное и непредсказуемое. Получив роль в новом шоу, вы, конечно, надеетесь на то, что оно «пойдет», но никогда не можете твердо на это рассчитывать.

В 1990-е годы меня наняли для участия в съемках «Шоу Луи» с Луи Андерсоном, Полом Фейгом и Лорой Иннес. Мы сделали полдюжины серий, после чего сериал остановили. Режиссером была Дайан Инглиш. Именно она в свое время создала сериал «Мерфи Браун». Она лично присутствовала на съемках всех до единой серий этого шоу на протяжении одиннадцати лет работы над ним, но когда снимали «Шоу Луи», ее не было на площадке во время съемок трех эпизодов из выпущенных шести. Они с Луи не очень ладили.

В то время Луи при всех своих талантах был не готов тащить сериал в одиночку. Это было слишком сложно и для него, и для нас, остальных актеров. Ни одну сцену мы не могли снять на одном дыхании – нам все время приходилось прерываться и делать дубль за дублем. Нам не хватало какого-то общего ритма, сплоченности коллектива. В общем, работа не клеилась.