55 книг для искусствоведа. Главные идеи в истории искусств

Своеобразие романтизма – в его множественности. В каждой европейской стране имелся свой собственный, с национальным характером, романтизм. Они похожи и непохожи, как дети одной семьи. Эта разница была обусловлена национальной спецификой, социально-экономическими различиями, неоднородностью самой художественной атмосферы. И как-то так причудливо сложился пазл истории, что почти одновременно романтизм как художественное направление зародился и во Франции, и в Англии, и в Германии, и в России. Сарабьянов предполагает, что для такой ситуации должны быть некие универсальные основания, способные объяснить зарождение романтизма в его разных национальных вариантах. И он называет два таких универсальных фактора. Первое, что объединяет все европейские страны и Россию, – угасание просветительских идей, разочарование в идеалах эпохи Просвещения – свободы, равенства и братства, – сопровождавшееся ростом недовольства современностью. Другой фактор – это все более укрепляющиеся и тесные связи между европейскими странами (и Россия в их числе). Получается, что единство романтизма сохранялось лишь на самом общем уровне.

Дмитрий Владимирович подмечает не совсем обычную ситуацию в русском романтизме, когда четко видны два этапа художественного направления, на которых выработан свой специфический художественный язык. Подобного не было ни в одной из западноевропейских школ. Ранний и поздний романтизм разделены границей между 20-ми и 30-ми годами XIX столетия. Еще одна российская особенность – здесь направление началось с особенного интереса к жанру портрета. В других странах это происходило иначе, во Франции романтическая живопись началась с исторических полотен, а в Германии равномерно присутствовала во всех крупных жанровых формах. В Германии сосуществовало несколько художественных тенденций, которые, соприкоснувшись с романтизмом, приняли форму разных жанров.

Английский романтизм начинается с пейзажа и портрета. В искусстве пейзажа сложились две ветви: больше реалистические, чем романтические поиски Констебля и специфически романтическая линия Тернера. Портрет был связан с развитием тенденции сентиментализма конца XVIII века.

Характерной национальной чертой немецкого романтизма становится рисунок. Все важнейшие эксперименты в живописи XIX века происходят во Франции. Романтизм в Англии характеризуется развитием художественных сообществ и бурной художественной жизнью. Русский же романтизм соединяет в себе отдельные черты всех трех этих национальных школ, примыкая то к одной, то к другой, но сохраняя при этом национальное своеобразие. Такая подвижность представляется Сарабьянову еще одной русской особенностью.

Дмитрий Владимирович замечает, что в русской живописи романтизм начался, как будто опережая время, или, вернее, опережая историческую последовательность событий. К началу периода романтизма Россия еще не знала ни революционных событий, ни разочарований, как это случилось во Франции, где революция послужила топливом для стремительного развития романтического направления. В отечественной живописи начала XIX века все развивалось далеко не так последовательно. Русский романтизм не разворачивал борьбу с классицизмом, да и академики достаточно спокойно воспринимали романтиков, два направления мирно сосуществовали рядом. В России ни искусство вообще, ни тем более живопись не знали ярких вспышек, художники не доходили до крайностей художественного самовыражения, как во Франции. Отечественный романтизм не испытал и такого мощнейшего погружения в философию, как немецкий. Романтизм позднего периода в русском искусстве вообще характеризуется академическими чертами. В России возникает слияние двух, на первый взгляд противоречивых течений, романтизма и классицизма, художники интересуются светотеневыми эффектами, увлекаются динамическим построением композиции.

Бидермайер

Интересное художественное течение середины XIX века представляет собой бидермайер. Он стал толчком к появлению в искусстве простых обыденных явлений, интереса к родному пейзажу. Бидермайер – это такое течение внутри романтизма, которое отказывается от постановки больших задач и решения крупных конфликтов, вместо этого обращаясь к интимным сторонам жизни. Бидермайер наиболее сильно проявился в Германии, но близкие ему явления присутствовали в живописи других стран. Немецкий бидермайер характеризовался жанровым многообразием.

Один из значимых для Сарабьянова вопросов, насколько реальными были связи между художниками России и Германии, касается как раз направления бидермайера. И он находит такие связи: прежде всего это взаимодействие Алексея Венецианова и немецкого художника Франца Крюгера, который был типичным представителем бидермайера в Германии. Еще один способ обмена художественным опытом и модными веяниями – это выставки. В России в 40-х годах XIX века на выставках Академии часто могли быть работы иностранцев, среди которых, конечно, были и мастера немецкого бидермайера.