Актерское мастерство. Лучшие методики и техники знаменитых мастеров театра и кино. Чаплин, Китон, Станиславский, Чехов

Психологическая пауза – явление намного более сложное, чем логическая. Чтобы уловить ее, нужно быть абсолютно включенным в действие, жить его ритмом, но при этом ощущать ритм публики, откликаться на него. Кроме того, существуют и фоновые ритмы – смена декораций, включение дым-машины, действия рабочих сцены за кулисами (видимые актерам и невидимые зрителям). Это тоже фактор, влияющий на общую атмосферу. И этим всем актер должен быть буквально «пропитан», он одновременно и подчиняется окружающим его ритмам, и управляет ими. В том числе с помощью психологической паузы.

Как почувствовать психологическую паузу? Ответ на этот вопрос дает сам Константин Сергеевич.

Вы поймете мои слова и предостережения только после того, как я объясню вам природу логических и психологических пауз. Вот в чем она заключается: в то время как логическая пауза механически формирует такты, целые фразы и тем помогает выяснять их смысл, психологическая пауза дает жизнь этой мысли, фразе и такту, стараясь передать их подтекст. Если без логической паузы речь безграмотна, то без психологической она безжизненна.

Логическая пауза пассивна, формальна, бездейственна; психологическая – непременно всегда активна, богата внутренним содержанием.

Логическая пауза служит уму, психологическая – чувству [6].

Станиславский утверждал, что психологическая пауза напрямую зависит от внутренней жизни персонажа, от тех ви́дений, которыми он насыщает свою роль в процессе репетиций. И которые проносятся перед его внутренним взором в процессе спектакля. Эти видения – тоже часть фонового ритма, только знает о нем лишь сам актер. Внутренние видения вызывают определенное настроение, чувство, и они же заставляют актера делать психологическую паузу. Таким образом, чтобы научиться брать паузы этого рода, нужно прежде всего обогатить историю персонажа с помощью воображаемых ситуаций, придумать, о чем он мечтает, что ненавидит, с кем дружит, чего боится. Психологическая пауза случается сама собой – в процессе работы над ролью. К этому вопросу мы еще вернемся в разделе «Поиск персонажа».

Сейчас же настало время поговорить о том, как телесно натренировать физическую паузу.

Как тренировать физическую паузу

Физическая пауза может быть полной или неполной. Неполная пауза – это остановка какой-то одной части тела. Самый очевидный пример – танец. Танцор-импровизатор (например, уже упомянутая в этой книге Анна Дего) постоянно делает неполные паузы: ноги танцуют, обе руки застывают, или же ноги останавливаются – руки двигаются; так же может останавливаться голова, плечо, корпус и так далее. Неполная пауза в физическом действии – чаще всего логическая. Вернемся к примеру с воздушным шариком, лежащим на дороге актера. Актер остановится, но не полностью: он не пойдет дальше, но может присесть, чтобы рассмотреть шарик, потрогать его, покачать головой и т. д. Ноги его неподвижны, а другие части тела – работают.

Полная пауза – это остановка всего тела. Она всегда психологическая (даже она следует логике действия). Внезапная остановка движения концентрирует внимание, заставляет зрителя напрячься – у него сразу включается интерес: «Что случилось? Почему остановка? Что произошло? Или еще произойдет?» Полная пауза очень часто делается как раз перед каким-то важным действием, это своего рода молчаливый призыв к вниманию.

Паузы гораздо важнее движения. Всей цепью[10] впадаю в паузу. Если что-то начинает шевелиться, это сразу берет на себя внимание. Если (после паузы) я раздельно шевелю пальцем, рукой, любой частью тела – и сознательно перевожу ваше внимание куда мне необходимо – это и называется управлять вниманием зрителя. И если умеешь этим заниматься, значит, ты – артист.

Дядя Коля

Физическая пауза должна быть явной, яркой, четкой. Зритель должен сразу понять, что движение остановилось, что это – пауза. Нельзя быть неуверенным, даже в том случае, если персонажу свойственны сомнения. Сомневающийся характер – все равно характер, и он должен быть выпуклым.