Актрисы старой России. От Асенковой до Комиссаржевской

Но словно какая-то невидимая сила вела её по жизни. Актер из Тифлисского общества пригласил принять участие в антрепризе, которая ставила спектакли в Озерках и Ораниенбауме. В ту пору работа на сцене была едва ли не самой сложной и изнурительной. Вере Фёдоровне пришлось за три месяца работы сыграть 14 новых ролей. И в каких пьесах! «Коварство и любовь» Ф. Шиллера, «Василиса Мелентьева» А. Н. Островского, «Степной богатырь» И. А. Салова.

Шаг за шагом она обретала известность, которая приходила к ней вместе с мастерством. Пока ей не удалось попасть в основной состав какого-то театра. Её спасением были антрепризы. Удалось устроиться в антрепризу антрепренёра и театрального режиссёра Константина Николаевича Незлобина. Незлобин, настоящая фамилия Алябьев (1857–1930), известен как создатель профессиональных русских театров в Риге и Вильно в начале XX столетия.

Тут уже были обозначены некоторые контуры постоянной сцены — Незлобин создал в Москве частный театр. Вера Фёдоровна пришла работать в него, но мечтала, конечно, о сцене Мариинского театра. Попасть туда было крайне сложно, почти невозможно. В 1896 году, когда наконец ей удалось пробиться на самую первую роль в театре, её было уже 32 года — слишком поздно началась артистическая карьера. Времени для разгона уже было мало. И вот ей дали сыграть в дебютной пьесе «Бой бабочек».

Успех был полный. Началась работа в Мариинке. Она играла главные, знаковые роли — Лариса в «Бесприданнице», Нина Заречная в «Чайке», Дездемона в «Отелло», Марикка в «Огнях Ивановой ночи», Маргарита в «Фаусте».

И хотя роль, сыгранная в «Чайке», привела в восторг автора пьесы Антона Павловича Чехова, зрители встретили постановку весьма и весьма прохладно. И для Комиссаржевской, и для Чехова это было ударом.

Чехов писал об этом провале Владимиру Ивановичу Немировичу-Данченко уже из Мелихова:

«Да, моя „Чайка“ имела в Петербурге, в первом представлении, громадный неуспех. Театр дышал злобой, воздух сперся от ненависти, и я — по законам физики — вылетел из Петербурга, как бомба. Во всем виноваты ты и Сумбатов, так как это вы подбили меня написать пьесу!»

Вскоре Комиссаржевская узнала, что в Москве, во МХАТе, у «Чайки» был удивительный успех, подлинный триумф. Чехов понял, что в этом, конечно, немалая заслуга Книппер. Именно Ольге Леонардовне суждено было найти ту изюминку в чеховских героинях, которую не находили до неё актрисы, исполнявшие роли «чеховских женщин». Сказалась школа Станиславского. Ольга Леонардовна не просто играла роль — она проживала её на сцене. Критики отмечали особую, «аристократическую манеру исполнения», что сразу же отметил и Антон Павлович Чехов.

Но провал не повлиял на сценическую деятельность. Вера Фёдоровна играла главные или по крайней мере ведущие роли в чеховских спектаклях. В 1898 году блистательно исполнила роль Аркадиной в «Чайке», в 1899 году роль Елены Андреевны в пьесе «Дядя Ваня», в 1901 году она играла Машу в «Трёх сестрах», Сарру в спектакле «Иванов» и Раневскую в знаменитой пьесе «Вишнёвый сад». Антон Павлович Чехов восхищался:

«Комиссаржевская играет изумительно… Никто так верно, так правильно, так глубоко не понимает меня, как Вера Фёдоровна. Она — чудесная актриса».

Особенно удалась роль Сашеньки в пьесе Чехова «Иванов», а когда сыграла роль Наташи Бобровой в спектакле «Волшебная сказка», артист Николай Фёдорович Сазонов (1843–1902), первый исполнитель роли Тригорина в «Чайке» А. П. Чехова, сказал о ней:

«Её Наташа была вся порыв и протест. Воздействие Комиссаржевской на зрителя можно было сравнить только с воздействием на общество Льва Толстого и А. П. Чехова. Писатели покоряли ум читателя; Комиссаржевская неотразимо действовала на чувство. Она заставляла чужие сердца биться так же страстно и негодующе, как билось её собственное сердце».

Вера Фёдоровна переписывалась с Антом Павловичем и по поводу неудавшегося спектакля, и вообще по многим театральным вопросом.

Чехов был влюблён в Комиссаржевскую, но, видимо, не пользовался взаимностью.

Она жаловалась Чехову на репертуар, который был у неё в театре. Ей выделяли роли безобразных, капризных, глупых девиц. Роли, которые не позволяли полностью раскрыться таланту актрисы.

«Я играю без конца, играю вещи, очень мало говорящие уму и почти ничего душе, — последняя сжимается, сохнет, и если и был там какой-нибудь родничок, то он скоро иссякнет».

Несчастливые романы

Во многих биографических очерках скупо упоминается о том, что у Веры Фёдоровны Комиссаржевской был роман с «каким-то артистом Н. П. Рощиным-Инсаровым».

А ведь это не просто роман — это трагическая история, которая тоже вся насквозь из театральной жизни и главными героями которой являются как возлюбленный Комиссаржевской Николай Петрович Рощин-Инсаров, так и героиня его «артистического романа» актриса Анна Александровна Пасхалова вместе со своим мужем Маловым, театральным художником-декоратором. И история эта целиком и полностью относится к любовным драмам русских актрис.