Читаем Феномен Евгении Герцык на фоне эпохи полностью

Типологизируя «пути святых», Е. Герцык выделяет «путь действия», «путь любви», «путь познания» и «путь веры»; каждый из этих путей в трактате представлен несколькими образами святых. По-видимому, Евгения имеет в виду освящение трех главных аспектов души человека – воли, гувства и разума, – путь же веры – молитва по преимуществу – есть не что иное, как восхождение к Богу человеческого духа.

Получается, что в святости весь внутренний – душевно-духовный человек оправдан, спасен; потому феноменологию святости – разновидность феноменологии человека Евгении Герцык, – можно было бы назвать термином Флоренского-Бердяева «антроподицея»[1038]. – Но что же такое в понимании женщины-мыслителя сама святость? В «Самопознании» Бердяев замечал, что его современники, увлеченные «тайным знанием», обратившись в православие, начинали видеть «посвященных» в старцах-аскетах. Речь тут может идти не об одних старцах, а о святых как таковых: подтверждение этому – как раз трактат «О путях». Действительно, в соответствии с гностической тенденцией религиозной мысли Серебряного века, пути святых для Е. Герцык суть пути посвящения — приобщения к высшему знанию и одновременно преображения всего существа человека. Недаром в ее трактате наиболее проработанным оказывается именно «путь познания». А то, что автор трактата считает предметом этого «высшего знания», свидетельствует скорее о ее, автора, представлениях, чем об опыте святых.

Речь в соответствующей главе трактата идет об апостоле Фоме и об Андрее юродивом. И тайны, в которые эти святые «посвящаются», это «тайны жизни и смерти», «загадки гроба», мрачные оккультные секреты похорон, кладбищ, «разложения духа и плоти» и т. п.; приобщение к ним, как утверждает Е. Герцык, предваряет «лицезрение тайн Божиих». Путь ведения неизбежно «пролегает через морг»: не повлияло ли на этот странный тезис погружение Евгении в творчество Эдгара По одновременно с изучением житий?! Также здесь слышны отголоски ее общения с Ивановым и Минцловой (в 1908–1910 гг.), память о башенных «посвятительных» проектах и экспериментах. Попытки Иванова с помощью темной магии возобновить общение с покойной женой были им идеологически (в возвышенно-философичном ключе) обоснованы в статье «О Новалисе». Иванов видел сходство своей ситуации с жизненными обстоятельствами Ф. фон Гарденберга, чью возлюбленную Софию фон Кюн постигла безвременная смерть. «То благодатное раскрытие духовных сил личности в их полноте и действенности, которое мистики привыкли <…> называть посвящением, совершилось в Новалисе чрез приобщение тайне любви и смерти»[1039]: так Иванов обобщает свое понимание феномена немецкого романтика. В свое время эти представления врезались в память Евгении. И для нее самой общение в эти годы с Ивановым было «посвящением» в тайну смерти и «любви земной», – пресловутую ницшеанскую тайну «верности земле». Выработанную именно тогда идею «посвящения» в 1919 г. Е. Герцык перенесла на святых, идущих, по ее мнению, «путем познания». Но «посвященными» она в трактате называет и «деятеля» – св. Христофора, и св. Франциска, а также святых-молитвенников, следующих «царским» путем к благодатному «помазанию». «Посвящение» выступает в герцыковском трактате почти синонимом святости.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кошмар: литература и жизнь
Кошмар: литература и жизнь

Что такое кошмар? Почему кошмары заполонили романы, фильмы, компьютерные игры, а переживание кошмара стало массовой потребностью в современной культуре? Психология, культурология, литературоведение не дают ответов на эти вопросы, поскольку кошмар никогда не рассматривался учеными как предмет, достойный серьезного внимания. Однако для авторов «романа ментальных состояний» кошмар был смыслом творчества. Н. Гоголь и Ч. Метьюрин, Ф. Достоевский и Т. Манн, Г. Лавкрафт и В. Пелевин ставили смелые опыты над своими героями и читателями, чтобы запечатлеть кошмар в своих произведениях. В книге Дины Хапаевой впервые предпринимается попытка прочесть эти тексты как исследования о природе кошмара и восстановить мозаику совпадений, благодаря которым литературный эксперимент превратился в нашу повседневность.

Дина Рафаиловна Хапаева

Культурология / Литературоведение / Образование и наука