Читаем Гоголь и географическое воображение романтизма полностью

Сам Измайлов был одним из первых сентиментальных путешественников в Украину, совершившим свой вояж летом 1799 г. и описавшим его в уже названном «Путешествии в полуденную Россию». В сравнении с другим травелогом того времени, «Путешествием в Малороссию» князя П. И. Шаликова[524], описывавшего негу малороссийского лета и умилявшегося собственной сентиментальной чувствительности, письма Измайлова, который также играет роль сентиментального путешественника, гораздо информативнее и выше в литературном отношении[525]

. То, что Измайлов пишет об украинской степи, в сокращенном виде воспроизводит почти весь набор отмечаемых географами признаков степной природы и климата, который никак нельзя однозначно назвать положительным:

Ужасной вид! Нет нигде следов жизни; поля лежат пустые; одно небо с землею сливается; зелень и трава не приносят удовольствия. Там невольным образом представляешь себе то время, когда хаос царствовал в творении, и живые существа не населяли еще мир наш; или когда воспоследует всеобщее разрушение в природе, и дикие пустыни покроют везде следы живущих ныне людей.

В сих пустынях творения застала меня буря. Ужасный вихрь был ее предтечею; черные облака застилали атмосферу; ветры шумели, воздух колебался, и небо и земля стенали; казалось, что все стихии мира <хот>ят разорвать союз свой и погрузить вселенную в новый беспорядок. <…>

Едва ли можно вообразить, что за сими бесплодными странами живут люди в обществе, в удовольствии, под благословенным климатом. <…>

Херсон <…>. Дорога к нему неприятна, особливо в нынешнее лето, когда трава пожелтела от засухи, и саранча покрывает нагие поля.

Всего любопытнее и всего ужаснее видеть прилив сих насекомых. Мириады прыгают по земле; дорога усеяна ими; они бегут от лошадей во все стороны, но не успевают разбежаться; одне хрустят под колесами, другие валятся полумертвые; желтая полоса стелется по земле от них. И это живые твари от руки Бога! и сии существа составляют одну цепь с другими существами в творении! и сии животные, наполняющие, может быть, пустоту между полипами и лягушками, поглощают плоды трудолюбия в благороднейшем и возвышенном мире! Какие чудеса в природе![526]

Сообщение о саранче звучит в унисон с рассказом, соотносимым с теми же местами недалеко от Херсона, в «Описании…» Боплана:

От мух перейдем к саранче, которой здесь тоже так много, что она напомнила мне о каре, которую Бог некогда послал на Египет, когда хотел наказать фараона. Я видел это бедствие несколько лет подряд, в особенности в 1645 и 1646 годах[527].

Все же этот мотив не вызвал сочувствия Гоголя, хотя совпадение в характерной черте степной природы у двух очевидцев позволяло делать предположение о ее типичности.

Особой чертой гоголевских степей следует считать то, что у них отсутствуют характерные климатические условия – летние периоды сильной жары и страшный холод зимою. Например, о холоде очень выразительно рассказывает Боплан, упоминая и случаи смертей от холода, и то, как сам от него спасался, держа на коленях собаку и натирая лицо и руки спиртом, и заключая: «За время пребывания в этом крае я убедился, что мороз не менее жгуч и могущественен в разрушении всего живого, чем огонь»[528].

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги

MMIX - Год Быка
MMIX - Год Быка

Новое историко-психологическое и литературно-философское исследование символики главной книги Михаила Афанасьевича Булгакова позволило выявить, как минимум, пять сквозных слоев скрытого подтекста, не считая оригинальной историософской модели и девяти ключей-методов, зашифрованных Автором в Романе «Мастер и Маргарита».Выявленная взаимосвязь образов, сюжета, символики и идей Романа с книгами Нового Завета и историей рождения христианства настолько глубоки и масштабны, что речь фактически идёт о новом открытии Романа не только для литературоведения, но и для современной философии.Впервые исследование было опубликовано как электронная рукопись в блоге, «живом журнале»: http://oohoo.livejournal.com/, что определило особенности стиля книги.(с) Р.Романов, 2008-2009

Роман Романов , Роман Романович Романов

История / Литературоведение / Политика / Философия / Прочая научная литература / Психология
Михаил Кузмин
Михаил Кузмин

Михаил Алексеевич Кузмин (1872–1936) — поэт Серебряного века, прозаик, переводчик, композитор. До сих пор о его жизни и творчестве существует множество легенд, и самая главная из них — мнение о нем как приверженце «прекрасной ясности», проповеднике «привольной легкости бездумного житья», авторе фривольных стилизованных стихов и повестей. Но при внимательном прочтении эта легкость оборачивается глубоким трагизмом, мучительные переживания завершаются фарсом, низкий и даже «грязный» быт определяет судьбу — и понять, как это происходит, необыкновенно трудно. Как практически все русские интеллигенты, Кузмин приветствовал революцию, но в дальнейшем нежелание и неумение приспосабливаться привело его почти к полной изоляции в литературной жизни конца двадцатых и всех тридцатых годов XX века, но он не допускал даже мысли об эмиграции. О жизни, творчестве, трагической судьбе поэта рассказывают авторы, с научной скрупулезностью исследуя его творческое наследие, значительность которого бесспорна, и с большим человеческим тактом повествуя о частной жизни сложного, противоречивого человека.знак информационной продукции 16+

Джон Э. Малмстад , Николай Алексеевич Богомолов

Биографии и Мемуары / Литературоведение / Документальное
Лекции по русской литературе
Лекции по русской литературе

В лекционных курсах, подготовленных в 1940–1950-е годы для студентов колледжа Уэлсли и Корнеллского университета и впервые опубликованных в 1981 году, крупнейший русско-американский писатель XX века Владимир Набоков предстал перед своей аудиторией как вдумчивый читатель, проницательный, дотошный и при этом весьма пристрастный исследователь, темпераментный и требовательный педагог. На страницах этого тома Набоков-лектор дает превосходный урок «пристального чтения» произведений Гоголя, Тургенева, Достоевского, Толстого, Чехова и Горького – чтения, метод которого исчерпывающе описан самим автором: «Литературу, настоящую литературу, не стоит глотать залпом, как снадобье, полезное для сердца или ума, этого "желудка" души. Литературу надо принимать мелкими дозами, раздробив, раскрошив, размолов, – тогда вы почувствуете ее сладостное благоухание в глубине ладоней; ее нужно разгрызать, с наслаждением перекатывая языком во рту, – тогда, и только тогда вы оцените по достоинству ее редкостный аромат и раздробленные, размельченные частицы вновь соединятся воедино в вашем сознании и обретут красоту целого, к которому вы подмешали чуточку собственной крови».

Владимир Владимирович Набоков

Литературоведение